Ворон

•	Постер к фильму

Франция. 1943. 92 минуты.

Автор сюжета Луи Шаванс (Louis Chavance)

Авторы сценария Луи Шаванс (Louis Chavance), Анри-Жорж Клузо (Henri-Georges Clouzot)

Оператор Николя Айе (Nicolas Hayer)

Художник Андре Андреев (Andre Andrejew)

Композитор Тони Обен (Tony Aubin)

Оценка - 10 (из 10)

Экзистенциальная детективная драма

•	Кадры из фильма

Вокруг имени выдающегося французского режиссёра Анри-Жоржа Клузо всегда существовали домыслы, легенды, гиперболизированные свидетельства, больше похожие на анонимные доносы, будто из его пророческого «Ворона». Этот фильм был обвинён не только в антифранцузских настроениях, но и прямо связывался, например, известным историком кино Жоржем Садулем якобы с пособничеством Клузо во благо нацистской пропаганды и даже сравнивался с... «Майн Кампф» Гитлера. На свободной от фашистов территории Франции был пущен в 1944 году слух, что «Ворон» вообще создан чуть ли не по инициативе Геббельса и намеренно прокатывался с предваряющим титром «в одном маленьком городке, коих много во Франции», что должно было бы сразу наталкивать на аналогию между грязными клеветниками и любыми французами, особенно деятелями Сопротивления.

На самом же деле, лента была запрещена для демонстрации также и в Третьем рейхе - причём с формулировкой «аморальное и угнетающе воздействующее произведение». А сразу после войны, несмотря на усилия признанных режиссёров Марселя Карне, Клода Отан-Лара и Марселя Л’Эрбье добиться реабилитации для «Ворона» (например, предлагался начальный титр «В одном маленьком городке, здесь или где-либо»), он оставался фактически запрещённым во Франции вплоть до постреволюционного 1969 года. Тогда картину вновь выпустили в широкий прокат, и она словно оказалась самой последней работой Анри-Жоржа Клузо, представленной зрителям - поистине предостерегающим завещанием мастера.

В качестве забавного факта, вполне в стиле чёрного юмора, к которому всё-таки тяготел Клузо (начиная со своего яркого полнометражного дебюта «Убийца живёт в 21-м»), можно воспринимать то, что «Тринадцатое письмо», американский римейк «Ворона», никогда не показывался во Франции, достигнув лишь пределов соседней Бельгии. По-своему рисковал также Ив Буассе, известный создатель политических детективов, когда в 1988 году перенёс действие «Ворона» в современную Францию в собственной версии под названием «Воронье радио». Но его фильм, будучи довольно средним по художественному уровню, неизмеримо проигрывает ещё и по степени социально-сатирической обобщённости, мощной взрывной силы, заключённой во внешне бытовой и провинциальной истории, рассказанной в 1943 году Анри-Жоржем Клузо.

Любопытно, что случай с распространением анонимных писем, которые привели к нескольким смертям и нагнетанию нетерпимой обстановки в небольшом французском городке, действительно имел место в Тюлле, впрочем, в 1917 году. А в «Вороне» жертвой преследований становится врач Реми Жермен, обвиняемый неизвестным «моралистом» в адюльтере и совершении подпольных абортов. Подвергнутый всеобщей травле доктор вынужден сам взяться за расследование, чтобы выяснить, кто скрывается под псевдонимом Ворон, отправляя убийственные по своей сути послания. Воздействие этих писем вполне может быть уподоблено губительному развитию раковой болезни, от которой страдает пациент по имени Франсуа (почти что Francais, то есть Француз) с койки номер 13.

Но гораздо важнее, что угаданная 36-летним французским режиссёром «невидимая болезнь общества», воспроизведённая на экране с безжалостностью хирурга, который отчаянно пытается бороться с уже поставленным смертельным диагнозом, перекликается со зревшими примерно в ту пору откровениями экзистенциалистов. И сартровское понятие «тошноты», и образ «чумы» у Камю действительно сопоставимы с противным ощущением страха, который расползается по округе наподобие средневековой эпидемии, косящей своей отточенной косой всех подряд и без разбору. «Ворон» внушает чувство экзистенциального ужаса, поскольку видимая будничность и заурядность происходящего делает куда более пугающей его роковую непоправимость.