Тони такитани

•	Постер фильма

Япония. 2004. 75 минут.

Автор сценария Дзюн Итикава по рассказу «Тони Такия» Харуки Мураками

Оператор Тайси Хирокава

Художник Ёсикадзу Итида

Композитор Рюити Сакамото

Премии: специальный приз жюри и премия ФИПРЕССИ на МКФ в Локарно

Оценка - 6,5 (из 10)

 

 

Экзистенциальная драма

•	Кадры из фильма

55-летний японский режиссёр Дзюн Итикава до того, как стал первым экранизатором произведений модного писателя Харуки Мураками (кстати, его ровесника), не был широко известен в мире, хотя и был отмечен премией ФИПРЕССИ на МКФ в Берлине-95 за фильм «Токийские брат и сестра» и призом за режиссуру на МКФ в Монреале-97 за ленту «Токийская колыбельная». Поскольку у этого постановщика есть ещё картины под названием «Осакская повесть» и «Токийские маргаритки», то проще всего сопоставить его творчество отнюдь не с работами однофамильца Кона Итикавы, одного из классиков кино Японии, а скорее - с шедеврами Ясудзиро Одзу. Впрочем, сам Дзюн Итикава упоминал среди любимых фильмов «Гионские сёстры» Кэндзи Мидзогути и многие кинематографические сочинения Микио Нарусэ. А вот сравнение с Одзу напрашивается из-за минимализма выразительных средств, используемых в «Тони Такитани», и благодаря чувству невыразимой печали, сквозящей с экрана. И Дзюн Итикава гораздо сдержаннее и чрезвычайно замкнут по духу, нежели, допустим, Такэси Китано, который чередует меланхоличные и взрывные по темпераменту моменты, за исключением, быть может, картины «Сцены у моря». Вообще Итикава - певец городского пространства, и если не может обойтись без кадров неба, то всё равно включает в экранную композицию кусочек окружающей реальности мегаполиса, в данном случае - Токио.  

 

История, поведанная в «Тони Такитани», тоже сугубо городская, свидетельствующая об отчуждённости и крайнем одиночестве обитателей квартир в больших и маленьких домах. Они словно физически ощущают свою отделённость от других людей, что также подчёркнуто в весьма необычном способе съёмок и монтажных перебивок, когда плавные панорамы камеры по помещениям всегда совершаются в правую сторону, а внутрикадровый переход от эпизода к эпизоду достигается благодаря затемнению, словно проплывающему мимо нас. Подобный «горизонтальный монтаж» в рамках одного кадра создаёт иллюзию, что мы просматриваем изображённое на плёнке как в стробоскопе, но в весьма замедленном ритме.

 

Профессия заглавного героя, который занимается созданием технических рисунков и иллюстраций, с особой тщательностью выписывая мельчайшие детали каких-либо механизмов, словно накладывает отпечаток и на стиль повествования, вроде бы очищенного от всего лишнего и в то же время исключительно внимательного к самым важным подробностям. То, как сняты женские ноги в различной обуви или же висящая на вешалках одежда, оставшаяся в большом количестве после гибели Эйко, молодой супруги Тони Такитани, которая была просто одержима страстью к покупке новых вещей, заставляет почувствовать реальность всех этих предметов, чтобы потом мы особенно остро осознали невероятную эфемерность и преходящую ценность человеческой жизни.

 

Если что-то физическое и остаётся на этом свете после ухода в мир иной, то, наоборот, мучает и гнетёт других людей фактом своего существования. И ушедшего нельзя никем заменить, а тотальное одиночество становится ещё нестерпимее.