Окончательный монтаж

•	Постер фильма

Автор сценария Омар Наим (Omar Naim)

Оператор Так Фудзимото (Tak Fujimoto)

Главный художник Джеймс Чинлунд (James Chinlund)

Художник Келвин Хьюменни (Kelvin Humenny)

Композитор Брайан Тайлер (Brian Tyler) при участии Роберта Элхая (Robert Elhai)

Кассовые сборы - $0,55 млн. в США

Премии: приз за сценарий на кинофестивале в Довилле

Оценка - 3,5 (из 10)

Фантастическая драма

•	Кадры из фильма

Первая игровая лента 26-летнего Омара Наима, выходца из Иордании (!), попала в конкурс престижного Берлинского кинофестиваля, а потом удостоилась премии за сценарий на смотре американских фильмов в Довилле. Вообще-то её можно считать лишь в малой доле американской картиной и уж точно независимой, созданной вне Голливуда, хотя главные роли сыграли такие известные актёры, как Робин Уильямс, Мира Сорвино и Джеймс Кэвизел, прославившийся в качестве Иисуса Христа в «Страстях Христовых». А здесь он представляет на экране тоже некоего бунтаря, восставшего против системы - бывшего «монтажёра» Флетчера, который присоединился к ярым противникам суперсовременной высокотехнологической услуги под названием «Повторные воспоминания», предоставляемой за немалые деньги тем клиентам, кто желает иметь запись подчищенной и облагороженной жизни своих умерших родственников.

Одним из лучших специалистов по окончательному монтажу - превращению всей человеческой судьбы от рождения до смерти в непродолжительный «рекламный ролик», как бы индульгенцию, выдаваемую посмертно - является Элан Хэкмен, у которого есть собственное неприятное воспоминание из детства, мучающее его четыре десятка лет. Каково же было изумление Хэкмена, когда при осуществлении особо важного заказа на создание «светлого образа» порочного и продажного адвоката Чарльза Бэннистера из компании «Ай Тек», как раз и придумавшей способ внедрения отслеживающих микрочипов в мозг людей в момент их появления на свет, этот монтажёр обнаружил, что и в его личной биографии всё запомнилось не так, как было на самом деле!

Основная идея Омара Наима вроде бы и любопытна, парадоксально сочетая мрачноватые прогнозы фантастов насчёт мира будущего, где вся человеческая жизнь окажется под контролем «всевидящего ока», и теоретические построения Андрея Тарковского в статье «Запечатлённое время», что идеальным фильмом мог бы стать тот, который был бы смонтирован на основе подробно зафиксированного существования индивида от рождения до смерти. Однако смущают несколько простых и даже глупых вопросов, которые хочется задать автору «Окончательного монтажа».

Зачем люди готовы платить большие суммы, чтобы после кончины кого-то из близких увидеть на экране… самих себя, поскольку микрочип тут выступает в качестве полностью субъективной камеры, впервые использованной ещё 60 лет назад в «Женщине на озере», где всё действие увидено только с точки зрения главного героя, который лично не появляется в кадре. Зачем следует хранить втайне от участника данного проекта информацию об этом лишь до достижения им возраста 21 года, а потом всё-таки поставить в известность, чтобы последующую жизнь человек жил с ощущением постоянного наблюдения за собой? Тогда предпочтительнее ситуация из «Шоу Трумена», когда заглавный персонаж вообще не подозревает, что абсолютно всё вокруг организовано ради трансляции по телевидению в виде популярного шоу. И неужели сотрудники компании, приглашаемые на работу «монтажёров памяти», не проходят необходимую проверку на предмет собственной вовлечённости в «Повторные воспоминания», если уж им предписано соблюдать три строгих правила нейтрально-постороннего отношения к записям на микрочипах.

А вот было наметившаяся линия разоблачительного триллера так и повисает в воздухе, не дав никакого шанса довольно вяловатой фантастической драме о настойчивых попытках людей избавиться от груза неприятных воспоминаний превратиться в предостерегающую антиутопию о том, что любое вмешательство извне в обычную человеческую жизнь лишь приводит к более изощрённому общественному манипулированию.

ГДЕ ИДЕТ