Хористы

•	Постер фильма

Немецкое название - «Дети месье Матьё» (Die Kinder des Monsieur Mathieu)

Франция-ФРГ-Швейцария. 2004. 95 минут.

Автор сюжета Кристоф Барратье (Christophe Barratier) на основе сюжета Жоржа Шапро (Georges Chaperot) и Рене Уилера (Rene Wheeler), а также сценария Рене Уиллера (Rene Wheeler) и Ноэля-Ноэля (Noel-Noel) к фильму 1945 года «Клетка для соловьёв» (La Cage aux rossingols)

Авторы сценария Кристоф Барратье (Christophe Barratier), Филипп Лопес-Курваль (Philippe Lopes-Curval)

Оператор Карло Варини (Carlo Varini) при участии Жан-Жака Буона (Jean-Jacques Bouhon) и Доминика Жантиля (Dominique Gentil)

Художник Франсуа Шово (Francois Chauvaud)

Композитор Бруно Куле (Bruno Coulais) и использованием музыкальных тем «Бумажный змей» (Cerf-Volant) и «Мы все на Дне пруда» (Nous sommes de Fond de l’Etang) Кристофа Барратье (Christophe Barratier)

Посещаемость - 8,5 млн. зрителей во Франции, 0,9 млн. зрителей в ФРГ

Кассовые сборы - $79,4 млн. в мире

Премии: Европейский киноприз за музыку, два «Сезара» - за музыку и звук (Даниэль Собрино, Николя Кантен, Николя Нэжален - Daniel Sobrino, Nicolas Cantin, Nicolas Naegelen), премия за режиссуру на МКФ в Бангкоке - поровну с Пак Чхан Уком, отмеченным за Oldboy

Оценка - 6 (из 10)

Ретро-мелодрама для семейного просмотра

•	Кадры из фильма

Этот всё-таки скромный и незатейливый французский фильм пользовался большим успехом не только на родине, став там абсолютным лидером проката 2004 года, но и в других странах мира, в целом собрав почти $80 млн., что превысило затраты на его производство в одиннадцать с лишним раз! Актёр Жерар Жюньо, в последнее время предпочитающий вместо привычных для себя комических персонажей создавать более трагикомические и даже драматические образы (как в предшествующем «Месье Батиньоле»), лично заработал за участие в «Хористах» 5 млн. евро и смог опередить по годовому гонорару всех прочих французских исполнителей, включая Жерара Депардьё.

В чём же заключается секрет воздействия данной ретро-мелодрамы об интернате для подростков в послевоенной Франции, куда пришёл новым воспитателем неудачливый сочинитель музыки Клеман Матьё? Да, пожалуй, в том же, как и во внезапно обнаружившейся в обычном учителе способности благотворно влиять на детские души, увлекая прежних хулиганов и всех, кто недоверчив по отношению к любым поступкам взрослых, скорее склонных к диктату и подавлению «маленьких личностей». Довольно случайно сам Матьё обнаруживает, что эти зачастую неблагополучные дети тянутся к человеку, относящемуся к ним совсем не так, как остальные преподаватели, а в первую очередь - властный и мстительный директор Рашен, и они искренне заинтересовываются музыкой, чтобы принять участие в репетициях сразу же организованного хора воспитанников. И постепенно в это втягиваются даже унылые и ко всему равнодушные другие учителя, да и сам директор порой «даёт слабину», демонстрируя, что и ему ничто человеческое не чуждо.

На самом-то деле, «Хористы» - это римейк старой французской ленты со знаменательным названием «Клетка для соловьёв», поставленной в 1945 году режиссёром Жаном Древилем. Сорокалетний дебютант Кристоф Барратье, который прежде подвизался на продюсерском поприще под руководством своего прославленного дяди, актёра и продюсера Жака Перрена, немного сместил действие, перенеся его в 1949 год, однако сохранил ретро-антураж Франции первых лет после войны. Другое дело, что немножко шаблонным и, как выясняется, вообще излишним представляется современный пролог, в котором бывший запевала из хора, отъявленный парнишка по имени Пьер Моранж, оказывается знаменитым дирижёром, к кому явился спустя пять десятилетий малыш Пепино, точнее - уже пожилой дядька, чья собственная судьба так и остаётся для зрителей неясной. Да и о том, что произошло с Клеманом Матьё, взявшим Пепино на воспитание после своего вынужденного ухода из интерната, мы тоже мало что узнаем.

Получается, что доброе и благородное дело учителя музыки, сумевшего изменить жизнь Дна пруда (так необычно называется это заведение для провинциальных подростков), в итоге сводится к достижениям в творческой карьере выросшего Моранжа, а то, как человеческое соучастие Матьё в жизни юных хористов действительно повлияло на формирование их душ, невольно отходит на второй план. Вот и название «Хористы» больше говорит о некоем нерасчленяемом ансамбле исполнителей, нежели об отдельных индивидах, каждый из которых заслуживает особого внимания.

ГДЕ ИДЕТ