Монстр

•	Постер фильма

США-ФРГ. 2003. 109 минут.

Автор сценария Пэтти Дженкинс (Patty Jenkins)

Оператор Стивен Бернстайн (Steven Bernstein)

Главный художник Эдвард Т. МакЭвой (Edward T. McAvoy)

Художник Орвис Ригсби (Orvis Rigsby)

Музыка группы БТ (BT)

Песня «Не переставай верить» (Don’t Stop Believin) Стива Перри (Steve Perry)

Кассовые сборы - $30 млн. (по состоянию на 7.03.2004, прогноз - $40 млн.)

Премии: приз Национального совета обозревателей, «Золотой глобус», премия на МКФ в Берлине (поровну с Каталиной Сандино Морено - Catalina Sandino Moreno, сыгравшей в фильме «Мария, преисполненная милости», Maria, llena eres de gracia), «Золотой сателлит», «Независимый дух» и «Оскар» за главную женскую роль, «Независимый дух» за лучший дебют

Оценка - 6,5 (из 10)

Драма

•	Кадры из фильма

Пожалуй, восприятие этой независимой американской картины, получившей широкий резонанс в прессе и кинопрокате (восьмимиллионный бюджет уже превышен в США почти в четыре раза), строится по принципу сопротивления. Надо преодолеть в себе неприятие по отношению к главной героине и её исполнительнице, голливудской красотке Шарлиз Терон, которая пошла на обезображивание своего лица при помощи грима и потолстела на 30 фунтов (13,5 килограммов), чтобы сыграть проститутку-убийцу Эйлин Уорнос, также имевшую лесбийскую связь. Эта самая Уорнос, шатавшаяся по барам во флоридском захолустье, мало похожем на представления о туристическом рае Майами, подсаживалась в проезжающие машины, зарабатывая себе на жизнь продажей собственного тела, но в шести случаях (что потом признала в ходе следствия и на суде) расправилась с чересчур агрессивными или явно порочными клиентами, в том числе с одним полицейским.

Всё это произошло в конце 80-х годов, Эйлин Уорнос была названа первой женщиной-серийным убийцей в США, получила смертный приговор, который привели в исполнение только под занавес 2002 года, когда с ней успела познакомиться молодая сценаристка и постановщица Пэтти Дженкинс, привлёкшая Терон в качестве претендентки на воплощение образа преступницы на экране. И обе кинематографистки, встретившись с Уорнос и прочитав её исповедальные письма, несколько скорректировали представление о маньячке-мужененавистнице, навязываемое средствами массовой информации и общественным мнением. То есть проделали примерно тот же путь собственного разубеждения в чрезвычайной монструозности этой особы, что должны испытать и зрители, если они действительно желают понять мотивы жестокого поведения Эйлин Уорнос.

Дженкинс, которая ещё в четырнадцатилетнем возрасте общалась с идеологами движения битников Алленом Гинзбергом и Уильямом Берроузом на съёмках документального фильма «Возвращение в Ривер-сити», где была ассистенткой, желала включить свою первую полнометражную ленту в контекст знаменитых бунтарских кинопроизведений 60-70-х годов. На это намекает и приглашение на небольшие роли Брюса Дёрна и Скотта Уилсона, которые играли в некоторых этапных картинах прошлого, касающихся темы насилия в американском обществе и проблемы человеческой свободы. А из недавних работ, как-то перекликающихся с «Монстром», можно упомянуть «Парни не плачут» Кимберли Пирс (тем более, что Хилари Суонк, которая исполнила роль молодой провинциалки, пострадавшей от мужского шовинизма за своё желание стать человеком другого пола, тоже была осыпана всевозможными наградами, как и Шарлиз Терон).

Про Уорнос, перешедшую к физическому устранению подлых и ненавистных самцов, существование которых она вынужденно терпела ещё с подросткового возраста, также можно было бы сказать, что её «среда заела», окружающая тупая действительность абсолютно достала, а единственной родственной душой оказалась юная Селби Уолл, преследуемая собственными родителями за лесбийские наклонности. Но при всей важности фона действия в «Монстре», в отличие от ленты «Парни не плачут», прорывается ближе к финалу искреннее сочувствие к этой заблудшей и отчаявшейся женщине, которая будет в итоге предана даже той, кому она доверилась и максимально открылась. Мир и люди куда безжалостнее и циничнее, нежели мы думаем. Причём те, кто считаются обычными и нормальными, порой скрывают внутри себя более опасных чудовищ, чем официально признанные «исчадиями ада».

ГДЕ ИДЕТ