Манга

•	Постер фильма

Автор сценария Пётр Хазизов

Оператор Андрей Макаров

Главный художник Антонина Крючкова

Художники Сергей Тырин, Мария Атаманенко

Музыка групп Dubchairman & Second Hand Band, Mo’jah’head, Мои ракеты вверх, OMFO

Оценка - 3 (из 10)

Современная городская фантазия 

•	Кадры из фильма

Если посмотреть подряд две новых российских ленты начинающих (хоть и сорокалетних) режиссёров - «Мы умрём вместе…» Владимира Потапова и «Манга» Петра Хазизова, то они покажутся двойниками даже при абсолютной внешней несхожести. Претендующий на то, чтобы быть молодёжным мелодраматическим триллером, фильм Потапова снят на редкость старомодно, словно его делал кинематографист уже преклонного возраста, навсегда оставшийся в советской эпохе.

 Напротив, творение Хазизова, тоже вроде бы относящееся к жанру «Рокового влечения» и «Основного инстинкта» на московский лад, преувеличенно кичится своей новомодностью и «продвинутостью» - благо, что его создавали вовсе не последние люди в области спецэффектов в отечественном кино (компания «Синематека», возглавляемая Петром Хазизовым, принимала участие в работе над целым рядом наших картин, включая «Турецкий гамбит»).

Разнообразные технические выкрутасы (наиболее выразительны превращения молодого героя в невидимку и анимационные вставки на манер японской манги) соседствуют в «Манге» со стильно снятым Андреем Макаровым столичным мегаполисом, преимущественно в ночном свете и в размытых тонах - так что поневоле может возникнуть впечатление, что это «сплошной глюк».

А с трудом угадывающийся сюжет, который проблематично понять ещё и потому, что персонажи говорят весьма невнятно, и их слова постоянно заглушаются технократической музыкой, заставляет расстаться с надеждой разобраться во всех перипетиях: вот и сидишь, просто разглядывая довольно красивые картинки, сменяющиеся подчас с видеоклиповой скоростью, думая с удовольствием лишь о том, что хронометраж ленты достаточно мал.

Тем не менее она успевает надоесть именно своей сюжетной да и художественной невнятицей, которая вообще оказывается чуть не ли образом мышления и способом существования немалого числа нынешних российских режиссёров - от самых традиционных до рвущихся в новаторы-экспериментаторы.

Тут поражает не столько пустота и никчёмность авторского высказывания (в конце концов, каждый хочет чего-то сообщить миру о времени, в котором живёт), сколько невразумительность, нечёткость, нечленораздельность творческой речи. А непрофессионализм, рядящийся в эффектную упаковку, куда вреднее наивной неумелости.

ГДЕ ИДЕТ