Бар-закусочная 'будапешт'

Италия. 1988. 104 минуты.

Автор сценария Тинто Брасс

Режиссер Тинто Брасс

Оператор Алессио Джельзини Торрези

Художник Паоло Бьяджетти

В ролях: Джанкарло Джаннини, Филип Леотар, Франсуа Негре, Раффаэлла Баракки, Сильви Орсье, Джорджо Тирабасси, Каталин Мурани, Карло Монни.

Оценка - 5 (из 10).

Эстетская криминальная мелодрама.

Поклонники «эротического Брасса» будут крайне разочарованы, посмотрев эту ленту, которая всех остальных зрителей оставит в полном недоумении относительно ее сюжета, теряющегося в потоке беглых зарисовок с натуры, тем более - по поводу некоего смысла поведанной истории. Бывший адвокат, уставший, разуверившийся, погрязший в пьянстве и беспутстве, замешанный в пособничестве почти балаганной по виду мафии приморского городка, пытается достать деньги, необходимые для лечения своей душевнобольной молодой жены или же просто шлюхи, вытащенной им из местного борделя. Когда-то адвокат был причастен к судьбе владельца бара-закусочной «Будапешт», где и ныне совершаются все события, приводящие героя к полному краху и душевной апатии.

Впрочем, когда-то импульсивный и неуравновешенный по манере игры Джанкарло Джаннини (вспомните его в лентах Лины Вертмюллер, например, в «Фильме любви и анархии», с которым здесь есть косвенные переклички) на протяжении всего действия выглядит абсолютно вялым, сонным, впавшим в прострацию, словно он изначально находится в состоянии аутизма, невосприимчивости и отгороженности от окружающего мира. Тинто Брасс хочет создать «очень стильный» итальянский вариант американского «черного фильма» с темой безысходного рока (такова роль загадочно представленного бара-закусочной «Будапешт», непонятного влияния преступной среды и коварства обманчиво прекрасных женщин) и гнетущей атмосферой темной стороны жизни. Почти вся картина снята в ночное время, а свет неона прорезывается сквозь густой туман. Но возвращение режиссера к бессюжетно-авангардистскому кинематографу второй половины 60-х годов кажется в лучшем случае анахронизмом. Даже по-брассовски «фирменное» подглядывание под юбки танцующих без трусиков женщин и раздевание всех появляющихся на экране героинь, в том числе в больнице - лишь анемичное, по сути, старческое стремление автора искусственно самовозбудиться в наивной надежде на то, что эти ложные потуги подействуют и на засыпающих от скуки зрителей.