Хенри: портрет маньяка-убийцы

США. 1986 (выпуск на экран - 1990). 83 минуты.

Авторы сценария Ричард Файр и Джон Макнотон

Режиссер Джон Макнотон

Оператор Чарли Либерман

Художник Рик Пол

Композиторы Кен Хейл, Стивен А.Джонс и Роберт Макнотон.

В ролях: Майкл Рукер, Том Таулз, Трейси Арнольд.

Кассовые сборы - $0,6 млн. Оценка - 9 (из 10).

Экзистенциальный триллер.

Фильмы о маньяках-убийцах всегда были популярны и многочисленны - порой может создаться впечатление, что кинематографисты и зрители, словно завороженные жертвы, сами со сладостным страхом неотвратимо тянутся к пугающим, но таким влекущим образам непостижимых серийных преступников, которые вроде бы тихи и незаметны, обычны и не выделяемы из толпы, однако обладают какой-то почти дьявольской силой воздействия на потенциальные объекты своего насилия. Они - безусловное порождение всемирного Зла, но иногда в самых лучших лентах вдруг проскальзывает экзистенциальное отчаяние, проявляется Каинова печать рода человеческого, что заставляет увидеть в отродьях Сатаны черты падших ангелов.

А по поводу уникальной во многих смыслах картины Джона Макнотона ожесточенные споры о допустимости изображения насилия на экране разгорелись не только после ее создания и четырех лет ожидания, когда же фильму присвоят возрастной рейтинг и тем самым дадут разрешение для выпуска в официальный прокат. Впервые в видеоверсии фильм был показан на Чикагском кинофестивале 1986 года, сразу же после завершения съемок, кстати, проходивших зимой 1985-86 годов в том же Чикаго и стоивших всего $125 тысяч. Затем его возили по разным фестивалям, показывали обычно на ночных просмотрах, зрители резко разделялись на яростных противников и горячих сторонников. Одни считали, что авторы тиражируют зло на экране, другие же, включая признанных мастеров кино (в том числе Мартин Скорсезе), утверждали, что лента 36-летнего дебютанта Джона Макнотона (ранее он работал в рекламе и снимал музыкальные видеоклипы) - это триумф кинематографического искусства. Картина по опросу критиков ряда престижных газет США попала в лучшую десятку кинособытий. Но и впоследствии, когда она, не получив в результате никакого ограничения, вышла в кинотеатрах, страсти не утихали, и их отголоски можно было услышать даже далеко от Америки, например, в Италии (вовсе неглупый режиссер Нанни Моретти ополчился в своем фильме "Дорогой дневник" именно на эту, по его мнению, приносящую подлинный вред всему человечеству ленту "Хенри: Портрет маньяка-убийцы").

Она основана на реальной истории техасского массового убийцы Хенри Ли Лукаса и даже искусно стилизована под документальный репортаж - так что некоторые доверчивые и впечатлительные зрители действительно могут принять все это за настоящую хронику событий, ничем неотличимую от тех, что нередко (и иногда с не меньшим натурализмом) демонстрируются на телеэкранах. А необычность и принципиальная художественная значимость усилий Джона Макнотона, поддержанного оператором Чарли Либерманом и в первую очередь - впервые снявшимся в кино Майклом Рукером (кое-кто посчитал его вообще ненормальным человеком), заключается в том, как непостижимо от низкого быта, буквально со дна жизни, совершается стремительный и трудно уловимый прорыв к экзистенциальным проблемам человеческого бытия. Трагический автоматизм существования серийного убийцы, который словно самую смерть поставил на конвейерный поток, сам будучи своеобразной марионеткой, выполняющей неведомую волю, разрешается в ощущении невыносимого одиночества и абсолютной затерянности человека в чуждом ему мире. Хенри, разумеется, посланник Люцифера, но даже в его тупом и необъяснимом самому себе поведении есть некий страшный богоборческий вызов, своего рода байроновская тоска отступника Каина над развернувшейся бездной Вселенной. Любопытно, что следующей работой Макнотона станет как раз фантастическая версия почти того же сюжета - "Инопланетянин в чужом теле" (1990).