Рядовой александр матросов

СССР. 1947. 92 минуты (редакция 1963 года - 85 минут).

Автор сценария Георгий Мдивани

Режиссер Леонид ЛуковОператор Александр Гинцбург

Художник Петр Галаджев

Музыкальное оформление Давида Блока

Песни на стихи Евгения Долматовского

В ролях: Анатолий Игнатьев, Петр Константинов, Константин Сорокин, Ш.Киямов, Лаврентий Масоха, Владимир Балашов, Олег Жаков, Михаил Кузнецов, Фаина Раневская, Алексей Дикий.

Оценка - 6 (из 10).

Военно-героическая драма.

Про подвиг Александра Матросова, закрывшего своим телом амбразуру немецкого дота, не знают только нынешние дети и подростки, которые уже путаются в ответах на вопросы: когда была революция, а когда - Великая Отечественная война? Тем более мало кто помнит, что Матросов был детдомовцем и, по всей видимости, мог с раннего детства познать лишения, постичь, как выражались раньше, суровую правду жизни, то есть ходить почти по краю пропасти - между криминальным и геройски-трудовым будущим. Кстати, и в годы второй мировой войны немало смелых и отчаянных операций совершили именно «штрафники» - те, кто попали в штрафроты из тюрем или же угодили туда из обычных армейских подразделений: по молодости и по глупости, провинившись из-за чересчур лихих дел, а также невоздержанных бесед.

Интересно, что и экранный подвиг Александра Матросова творится не только очищенным и идеологически выдержанным в соответствии с требованиями времени и социалистического искусства, но и с умелым обыгрыванием чувства вины, сиротства. Первый героический поступок, когда молодой и неопытный солдат Саша, «исправляя свою ошибку», допущенную в первой разведке, вызывает огонь на себя и спасает друзей, оказывается недостаточно патетическим. Между прочим, и ставший знаменитым бросок Матросова на амбразуру был на фронте вовсе не первым по счету, однако замечен и воспет исключительно по политическим причинам. Поэтому отнюдь неслучайно появление в фильме «Рядовой Александр Матросов» самого генералиссимуса Иосифа Сталина, который, как известно, отрекся от собственного сына Якова, попавшего в плен к немцам, но зато благословил на более бессмысленное жертвоприношение миллионы чужих сыновей. Приказы не обходить высоты, а брать их ценой больших потерь; не выживать во что бы ни стало, хоть и вынужденно сдаваясь врагу, но, напротив, кидаться чуть ли не в истерическом порыве прямо на шквал пуль - это есть проявление сильной власти и беспрекословного подчинения, полного диктата «отца-хозяина» и неизбывной вины «пасынка-раба», который каждый раз должен стремиться искупить свой почти первородный грех безотцовщины.

Но любопытно, что из всей ленты Леонида Лукова, куда менее человечной, чем его же фильм «Два бойца», снятый еще в военном 1943 году, запоминается в первую очередь не безликий главный исполнитель и не Дикий (Сталин) - анекдотично, что просидевшему четыре года в лагерях актеру с такой фамилией (сочетание будь здоров - Дикий Сталин!) впервые доверили воплотить на экране «вождя в законе» - а сыгравшая вновь эпизодическую роль гениальная Фаина Раневская. С ее военврача никто бы никогда не вздумал писать плакат «Родина-Мать зовет» и не поставил бы о ней ленту «Она защищает родину». Но ее добрые и теплые интонации нереализованного материнства по отношению к обычному солдатику, еще не превратившемуся в посмертный символ, могут поведать о подлинных истоках подвига больше, чем сотни велеречивых и ура-патриотических опусов.

Газета «Экран и сцена».