КИКС

Евдокия Германова, Александр Панкратов-Черный в фильме "Кикс".
Архив М. Ф. Сегиды

Евдокия Германова в фильме Сергея Ливнева "Кикс".
Архив М. Ф. Сегиды

«КИКС», СССР, КОНЭК/киностудия ИМ. М.ГОРЬКОГО/ЛАДЬЯ (киностудия им. М.Горького)/ТТЛ, 1991, цв., 95 мин.

Психологический триллер.

Посмотрев этот фильм сейчас, можно с большей очевидностью понять, что истерично-эстетичная притча о «женщине, которая поет» уже в период перестройки и ломки былого общественного уклада, прорывается сквозь стилевые навороты к глубинной философской проблеме всего нашего 20 века, особенно гиперболично проявившейся на отечественной территории. Казалось бы, по части нервных, душераздирающих сцен, которые устраивает эстрадная звезда по имени Жанна, эта картина дебютировавшего в качестве режиссера Сергея Ливнева, сценариста «Ассы» и «Тела», даст сто очков вперед. Певица не просто капризна, наделена скверным характером и озабочена славой больше, чем это может вынести нормальный человек. Она к тому же подвержена наркомании уже в чрезвычайной степени — и менеджер Жанны, вынужденный мириться с этим от безвыходности положения, терпеливо сносит все тяготы изнаночной жизни кумира публики, пока случайно в одном из провинциальных городков не встречает девушку Анусю, которая как две капли воды похожа на неуравновешенную звезду эстрады. При соответствующей подготовке и упорном натаскивании бывшей парикмахерши из нее тоже можно сделать певицу, которая заменит все более деградирующую Жанну — не только на сцене, быть может, и в жизни. Мотив подмены, сюжетно вполне функциональный, вдруг приобретает расширительный, метафорический смысл. Его можно трактовать и философско-психоаналитически, в том числе отыскивая аналогии, например, с гениальной «Персоной» Ингмара Бергмана, в которой отчетливо афористично было заявлено о возможности замещения одной (тоже творческой — актерской) личности другой — более обыденной и приземленной. Модная ныне проблема симулякра, чуть ли не тотальной имитации и в искусстве, и в действительности, позволяет выйти и к еще явственнее ощущаемым предположениям, что весь 20 век прошел под знаком подмены, обмана, лжепророчества, искусственной мифологизации на всех уровнях — от обычного житейского до основополагающего бытийственного. Знаменательно и то, что частная история духовного и буквального падения популярной певицы (а кто поручится, что именно она, а не ее новый двойник, с чужой помощью выпала из окна сталинской высотки?!) по роковому совпадению срифмовалась с социально-политическим крушением советской империи, в основном, построенной именно на лжи и подмене. К сожалению, напрашивавшаяся идея оригинального осмысления почти поголовной замены личностей на персоны в условиях победы социализма в следующей ливневской работе «Серп и молот», с одной стороны, оказалась схоластичнее, а с другой — излишне и скандально натуралистичной. Тоже случилась невольная подмена — на первый план вместо темы философско-идеологического трансвестизма советского общества вышла менее значимая проблема транссексуальности, смены пола.

В ролях: Евдокия Германова, Любовь Германова, Александр Панкратов-Черный, Александр Сирин, Алика Смехова, Марина Кайдалова, Ольга Анохина, Владимир Гостев, Алим Сабитов, Алексей Розенберг, А. Мазий, Иосиф Топоровский, Сергей Попов, Г. Жданкина, Виктор Долгов, К. Фатьянова, В. Ерамишев, Э. Домрес.

Режиссер: Сергей Ливнев.

Автор сценария: Сергей Ливнев.

Оператор: Сергей Мачильский.

Художники-постановщики: Алексей Розенберг, Алим Сабитов.

Текст песен: Инна Желанная.

Исполнение песен: Инна Желанная.

Звукорежиссеры: Михаил Буянов, Александр Нейман.

Монтаж: Нина Васильева, Андрей Комаров.

Продюсеры: Сергей Ливнев, Валерий Тодоровский, Игорь Толстунов.

Приз за лучшую главную женскую роль (Е.Германова) КФ «Созвездие—92»; Приз Гильдии кинокритиков «Перспектива» КФ «Дебют» в Москве—92; Приз лучшей актрисе (Е.Германова) МКФ в Карловых Варах—92; «Серебряная камера—300» (оператор С.Мачильский) МКФ операторского мастерства в Битола—92 (Македония); Номинация на приз Киноакадемии «Ника—92» в категории «лучшая женская роль».