РОМЕО ИСТЕКАЕТ КРОВЬЮ

«РОМЕО ИСТЕКАЕТ КРОВЬЮ» (Romeo Is Bleeding) США — Великобритания, 1993, 108 мин.

Черная криминальная драма с элементами иронии.

В названии содержится полемика с драмой и фильмом «Розенкранц и Гильденстерн мертвы» Тома Стоппарда, который вывернул наизнанку «Гамлета» и представил все события шекспировской пьесы с точки зрения второстепенных персонажей, напоминающих скорее героев театра абсурда, например, из беккетовской пьесы «В ожидании Годо».

Приглашение Гэри Олдмена, замечательного английского актера новой генерации, сыгравшего Розенкранца, не случайно, хотя в ленте Питера Медака он исполняет роль, не имеющую никакого отношения к Шекспиру.

Полицейский Джек из Нью-Йорка должен выжить, находясь в центре столкновения преступных кланов и под подозрением у ФБР, так как уже много лет берет взятки и прячет деньги в укромном местечке, наслаждаясь ими в одиночку, словно Шейлок (сравнения с героями Шекспира все-таки не избежать), своим пополняющимся богатством.

Джека еще в шутку называют Ромео — он, кроме любимой жены Натали, связан с юной простушкой Шери, официанткой из бара, а также вступает в роковые отношения с явно инфернальной Моной, русской авантюристкой, держащей в страхе итало-американскую мафию во главе с Доном Фальконе. Джек нанимается убить Мону — она же предлагает ему более выгодный контракт, прося лишь инсценировать убийство.

Поклонники жестоких фильмов о соперничестве мафиози, продажных полицейских, беспределе на улицах американских городов, вероятно, останутся довольны. Но и их может смутить странная манера подачи материала — с кинематографическими изысками, которые лишь наивные примут за режиссерские огрехи. Медак, британский постановщик венгерского происхождения, всегда работал неровно, создавая наряду с оригинальными, даже выдающимися фильмами («Правящий класс») проходные и второстепенные. Испытав в последние годы интерес к криминальному жанру («Братья Крей», «Пускай получит»), он обрел в новой работе чувство современной кинематографической моды, предвосхитив поиски молодых коллег — например, ныне модного Квентина Тарантино с «Криминальным чтивом», преподав урок художественного вкуса не менее обласканному западной критикой китайцу из Гонконга Джону Ву («Наемный убийца», «Крутой», «Трудная мишень»). Питер Медак обладает чувством меры, что позволяет опытному режиссеру, даже несмотря на излишества в изобразительном плане, перебор в жестоких и кровавых сценах, сохранять на удивление верный тон. Может быть, это связано со все же классическим образованием постановщика, его работой и в оперном театре, к тому же он женат на известной певице Хулии Мигенес (она появляется в небольших ролях в картинах мужа, в том числе и в «Ромео истекает кровью») и не стоит в стороне от европейских культурных традиций.

В ленте, казалось бы, наличествует эстетизация насилия, а сюжет кажется незамысловатым, почти примитивным. Но при помощи странных деталей и «отчуждающего» рассказа за кадром Медак добивается нужного эффекта. Его киноимпровизация сродни джазовой (нельзя особо не отметить музыку Марка Айшема) и воспринимается как новая версия великих пьес о страстях человеческих и распавшейся связи времен.

Однако, режиссер спорит не только с заокеанскими (с Запада и Востока) постмодернистами в области жанрового кино, но и со «стебностью» вариаций европейских интеллектуалов на темы Шекспира, с тем же Томом Стоппардом, придумавшим культовую пьесу «Розенкранц и Гильденстерн мертвы» еще во второй половине 60-х годов. Как раз Гэри Олдмен, завораживающе органичный почти во всех своих ролях, играет с неподдельным драматизмом, трагическим надломом, отказываясь от шутовской маски, пригодной для стоппардовского Розенкранца. В то же время его закадровый монолог привносит в картину Питера Медака ноту здоровой и полезной иронии, не позволяющей философско-эстетской притче с ганстерским сюжетом казаться слишком претенциозной.

Сергей Кудрявцев

В ролях: Гэри Олдмен, Лена Улин, Аннабелла Шорра, Джульетт Льюис, Рой Шайдер, Дейвид Провэл, Уилл Пэттон.

Режиссер Питер Медак.