РУКА, КАЧАЮЩАЯ КОЛЫБЕЛЬ

Постер фильма «Рука, качающая колыбель».

«РУКА, КАЧАЮЩАЯ КОЛЫБЕЛЬ» (The Hand That Rocks the Cradle) США, 1992, 110 мин.

Триллер, мелодрама.

Среди обилия триллеров, включая модные мелодраматические, в которых насилие и террор перемешаны с любовью и сексом, картина Кертиса Хэнсона, в основном специализирующегося на «страшных лентах» (например, «Окно спальни»), выделяется не только по причине своего коммерческого успеха. Подобно своему однофамильцу Джиму Хэнсону, знаменитому кукольнику, уже, к сожалению, покойному, Кертис Хэнсон рассказывает ужасную сказку, но для взрослых, исполняет как бы пугающую колыбельную. Обыгранный в массе мелодрам мотив «чужого ребенка» выворачивается абсолютно наизнанку — на темную, дьявольскую сторону. Забота и любовь к крохотному созданию при его живых родителях приобретает для молодой няни Пейтон характер изощренной, садистской мести за самоубийство своего мужа, похотливого гинеколога, за случившийся у нее после этого выкидыш. Несостоявшаяся мама обрушивает все свои низменные комплексы на невинную семью Бартелей, считая, что вправе разделаться с ними, а малыша присвоить себе. Материнские и родительские чувства гипертрофируются до неузнаваемости, словно девушкой на самом деле руководит Сатана. И нежный или патетический, как в стихах Уитмена, образ матери, качающей колыбель, кажется угрожающим, мистическим, леденящим душу.

Легко обвинить режиссера в спекуляции на самых сокровенных и чувствительных переживаниях зрителей, которые будут особенно обостренно, почти до потери пульса, волноваться за судьбу младенца и его родителей, оказавшихся невольными объектами психопатических, неконтролируемых поступков юной фурии. Хэнсон сильно рискует, провоцируя, помимо обычной нервной дрожи, сердечную боль и слезы у впечатлительных людей. Он доводит правила игры в мелодраматическом триллере до крайних пределов — дальнейшее взятие на испуг будет похоже на настоящую пытку, шантаж при «киднэппинге». Конечно, этот фильм несопоставим с более умными и профессионально изысканными образцами подобного жанра, кстати, и более доходными («Роковое влечение», «Молчание ягнят», «Основной инстинкт»). Он занимает по кассовым сборам нишу пониже — между картинами «В постели с врагом» и «Мыс страха», пытаясь соблюсти зыбкое равновесие между дразнящим пороком и здоровым консерватизмом семейных устоев. Клер Бартел не виновата, что к ней приставал муж Пейтон. А все-таки?! Сама Пейтон — как мачеха-убийца, женский вариант «отчима» из одноименной ленты, внедряющегося в неполные семьи. Но, в конечном счете, вполне можно попытаться ее понять. Палач и жертва объединены в одной персоне.

Заявлено двойничество своеобразного маньяка с благими намерениями (ими, как ведомо, вымощена дорога прямиком в ад), хотя фильм Кертиса Хэнсона прост и понятен, будто «баю-баюшки-баю» для слабонервных.

Сергей Кудрявцев

В ролях: Аннабелла Шорра, Ребекка Де Морней, Мэтт Маккой, Эрни Хадсон, Джулиэнн Мур.

Режиссер Кертис Хэнсон.