Объект любви

•	Постер фильма

США. 2003. 88 минут.

Автор сценария Роберт Париджи (Robert Parigi)

Оператор Джерри Сайделл (Jerry Sidell)

Главный художник Трэй Кинг (Trae King)

Художник Филип Годуин (Philip Godwin)

Композитор Николас Пайк (Nicholas Pike)

Премии: приз критики на МКФ в Жерармере в 2004 году

Оценка - 5,5 (из 10)

 

Эротико-мелодраматический триллер

 

Эта малобюджетная (затраты составили всего лишь $1 млн.) американская лента только на днях вышла в США лишь в одном кинотеатре (!), но уже полтора года курсирует по разным фестивалям и даже получила приз критики на смотре фантастических фильмов во французском городе Жерармер, хотя сейчас настолько широко стали понимать кинофантастику и всевозможные кинофантазии, что почти всё относят к данным жанрам. В отношении «Объекта любви» это тем более странно, ведь замысел картины возник у дебютанта Роберта Париджи на основе случайного знакомства с реально существующим интернет-сайтом, где можно заказать уникальную девушку-куклу для удовлетворения своих сексуальных потребностей.

 

•	Кадры из фильма

Так и поступает скромный, тихий и закомплексованный молодой сотрудник Кеннет из рекламно-издательской компании, занимающийся составлением различного рода инструкций для  пользования товарами и услугами. Он сам напоминает по чёткому и рассчитанному поведению в жизни и на работе одну из точно выполняемых функций тщательно расписанной «рекомендации по применению». Впрочем, продуманная система всё равно даёт сбой в интимной сфере, когда Кен (вот и имя у него соответствующее, как у кукольного приятеля Барби) сначала зацикливается на приобретённой им искусственной женщине со своего рода «ником» Никки, а потом разрывается между ней и молодой помощницей Лизой, которая, в отличие от куклы, не только обладает живой плотью, но и имеет собственные желания и потребности. Явно нетрадиционный «любовный треугольник», разумеется, разрешается в финале, однако совсем неожиданным образом.

 

Именно этот парадоксальный исход поведанной истории заставляет отнестись к ленте Париджи несколько благосклоннее, чем к предшествующей части повествования, где автор не так уж оригинален, если учитывать, что тема «взаимоотношений мужчины и куклы» разрабатывается в кино три десятка лет, начиная с фильма «В натуральную величину» едко сатиричного испанца Луиса Гарсии Берланги, в том числе найдя отражение и в «Казанове Феллини». Когда сценарист и режиссёр «Объекта любви» переводит свою картину из эротико-мелодраматического жанра (нечто типа «Последнего вальса Париджи»: кстати, Париджи - это Париж по-итальянски) уже в плоскость психопатологического триллера, вдобавок не лишённого чувства мрачного юмора (допустим, в стиле «Отвращения» и «Жильца» Романа Полянского), то она словно оживает у нас на глазах, перестаёт быть скованной и неестественной, как кукла.

 

ГДЕ ИДЕТ