Пара фраз, 12 января

«ТОНКА» (Tonka). Франция. 1997. Режиссер Жан-Юг Англад. Сценарный и режиссерский дебют известного французского актера, несомненно, несет на себе отпечаток некоторых его прежних ролей в различных драмах о «болезни любви» - например, в «Индийском ноктюрне» Алена Корно, который неслучайно упомянут в финальных титрах в числе тех, кому автор «Тонки» выражает свою благодарность. И хотя действие разворачивается не в Индии, а, в основном, на аэродроме близ Парижа, заглавной героиней является девушка-индуска, точнее, тамилка, в которую влюбляется француз-бегун (его играет сам Англад), находящийся уже на спаде своей спортивной карьеры. Кстати, эта сюжетная линия, как и история стремительного восхождения Тонки на вершины успеха в легкой атлетике, не кажутся достаточно убедительными и интересными в отличие от причудливых отношений «дикарки» и «человека цивилизации», которые на самом-то деле не очень соответствуют этим случайным ярлыкам. Оценка - 6,5 (из 10).

«ДОМ ТАМ, ГДЕ СЕРДЦЕ» (Where the Heart Is). США. 1990. Режиссер Джон Бурмен. По совпадению и эта картина - об относительности представлений о комфортности и стабильности западного существования. Между прочим, в 1991 году появилась еще одна лента примерно на схожую тему - «Жизнь воняет» Мела Брукса. Однако бурменовский фильм, начавшись как комедия о том, как специалист по сносу домов и строительный бизнесмен ради собственного каприза отправляет своих взрослых детей жить в заброшенном здании, а потом сам терпит финансовый и жизненный крах, оказавшись в буквальном смысле бомжем, неожиданно вызывает в памяти реминисценции... с шекспировскими пьесами, и не столько с «Королем Лиром», сколько с «Бурей». Нужна лишь фантазия и желание с легкостью изменить все вокруг себя - ненавистный и тошнотворный мир сразу же превращается в подобие сказки наяву. Оценка - 7 (из 10).

«В ОДНО КАСАНИЕ» (Touch and Go). США. 1986. Режиссер Роберт Мэндел. Сознаюсь честно, что смотрел эту картину по касательной, вполглаза - и, собственно говоря, она этого и заслуживала. Почему-то анонсируемая в телепрограмме как «спортивная комедия» и «романтическая история любви», не являлась ни тем, ни другим, а скорее всего - фильмом без четко проявленного жанра, скользящим по поверхности жизни, касаясь то спорта, то любовных отношений, то криминальных разборок. Посмотришь - и тут же забудешь. Оценка - 4 (из 10).

«СООБЩЕСТВО С БОЛЬШОЙ ДОРОГИ» (Highway Society). ФРГ-Финляндия. 1999. Режиссер Мика Каурисмяки. Старший брат Аки Каурисмяки всегда считался не только менее талантливым, но и лишенным художественной беспечности, типично по-фински тугодумным и тяжеловесным, не способным к иронии, а тем более к насмешке по отношению к самому себе. Но его новая работа удивляет подчас виртуозностью в обращении с явно заштампованным материалом - автомеханик-маргинал, на которого «наезжают» прежние дружки-бандиты, соглашается перегнать с финско-российской границы фургон с подпольным товаром, а вдобавок оказывается невольным похитителем юной девушки, богатой невесты. Зал в Музее кино веселился куда больше, чем на Акиных «Ариэле» и «Юхе», вместе взятых. Оценка - 7,5 (из 10).

«БЕЗУМИЕ» (Джунун). Индия. 1978. Режиссер Шьям Бенегал. Непостижимый зачин - кажется, десятиминутное по времени песнопение на начальных титрах, а потом и в кадре, сопровожденное также танцем какого-то прорицателя-блаженного - сделал бы честь и Сатьяджиту Рею, духовному наставнику и кумиру Шьяма Бенегала. И в отдельные моменты последующего действия, происходящего в 1857 году в Индии (когда сипаи восстали против британских колонизаторов, а ни в чем неповинные женщины из семей англичан оказались словно между двух огней), тоже можно обнаружить некоторые режиссерские находки. Но даже смелость Бенегала в трактовке отношений представителей двух отличающихся цивилизаций и культур, как и разных полов, в определенной степени затушевывается из-за традиционности и вообще ходульности сцен социального недовольства народных масс. Оценка - 6 (из 10).