Дом из песка и тумана

•	Постер фильма

США. 2003. 126 минут.

Авторы сценария Вадим Перельман (Vadim Perelman), Шон Лоренс Отто (Shawn Lawrence Otto) по роману Андре Дюбюса III (Andre Dubus III)

Оператор Роджер Дикинс (Roger Deakins) при участии Дэвида Стоктона (David Stockton)

Главный художник Майя Джаван (Maia Javan)

Художник Дрю Ботон (Drew Boughton)

Композитор Джеймс Хорнер (James Horner)

(Ben Kingsley), Рон Элдард (Ron Eldard), Фрэнсис Фишер (Frances Fisher), Ким Диккенс (Kim Dickens), Шохре Агдашлу, Джонатан Ахдут (Jonathan Ahdout), Нави Рават, Карлос Гомес (Carlos Gomez)

Кассовые сборы - $11,8 млн. (прогноз - $13 млн.)

Премии: приз Национального совета обозревателей за дебют

Оценка - 7,5 (из 10)

Драма

•	Кадры из фильма

Дебютная кинолента 39-летнего американца Вадима Перельмана, выходца из Киева, ранее занимавшегося рекламой и видеоклипами, неожиданно похожа в стилевом плане и по изобразительному решению на первую экранную работу его фактического ровесника, уроженца Новосибирска, тоже выросшего практически без отца. Речь идёт, конечно же, о «Возвращении» Андрея Звягинцева. Несмотря на явное сюжетное несовпадение и совершенно различную обстановку действия, оба режиссёра сняли кино, в общем, об одном и том же. Об утрате прежних родственных и просто человеческих связей, о последнем устремлении людей уцепиться за возможность сохранения иллюзии, что былую жизнь можно возвратить, если восстановить в духовном смысле или хотя бы в материально оформленном виде идею единения своей семьи под общим кровом.

Причём немаловажно, что герои оказываются невольными странниками на родине, как в «Возвращении», мучительно ищущими взаимопонимания друг с другом ради воссоздания ослабших уз за время длительного отсутствия отца семейства (кстати, первоначально сценарий был выстроен в качестве ретроспекции из жизни выросших сыновей, оказавшихся в Америке). Или являются словно внутренними изгоями, подобно молодой американке Кэти Николо, у которой остался только старенький дом на берегу моря - как воспоминание об отце и давно минувшей счастливой жизни. А в случае с иранцем Масудом Амиром Бехрани, другим главным персонажем «Дома из песка и тумана», к теме поддержания в неприкосновенности собственного очага также добавляется весьма существенный мотив обретения мира и покоя на чужой земле, вдали от своих корней. Ведь ему следует позаботиться о судьбе юного сына, раз уж взрослая дочь успела выйти замуж за другого иммигранта-соотечественника, но прежде всего надо окончательно врасти в американский образ жизни, пусть и хочется, чтобы было всё так, как на родине, на южном побережье Каспия.

Имущественный спор из-за недвижимости, который вполне мог бы состояться и между двумя типичными американцами, если бы они не пожелали уступить друг другу дом, памятный по прежней жизни или необходимый для дальнейших финансовых операций, приобретает иное измерение. Поскольку сталкиваются душевная неприкаянность Кэти и непреодолённый «комплекс иностранца», который испытывает уже пожилой Масуд, вынужденный начать жизнь заново. Он был полковником при шахском режиме, жил явно безбедно, а в Америке должен смирить гордыню и втайне ото всех зарабатывать деньги в качестве простого дорожного рабочего, снося любые придирки прораба-янки. Но оба соперника, претендующие на владение собственностью, преодолевают крайнюю неприязнь и даже злобу, когда начинают ощущать... удивительное сходство своих судеб на нынешнем этапе развития.

Благодаря точной игре Дженнифер Коннелли и Бена Кингсли, а в немалой степени - из-за тонкого соответствия состоянию героев всего окружающего мира, запечатлённого камерой признанного оператора Роджера Дикинса, они производят впечатление неких перекати-поле, переносимых ветром колючек, которые из последних сил цепляются за зыбучие пески. И всё вокруг представляется зыбким, окутанным туманом, теряющим чёткие очертания и не поддающимся однозначному разрешению. Поэтому обострение внешнего драматизма в последние полчаса действия, как ни странно, не идёт на пользу картине, и без того наполненной энергией внутреннего конфликта, зреющего в душах персонажей, которые чувствуют себя посторонними и бесприютными в «мире из песка и тумана».

ГДЕ ИДЕТ