Гарри - друг, который желает вам добра

•	Постер фильма

Авторы сценария Ги Маршан и Доминик Молль

Оператор Матьё Пуаро-Дельпеш

Художник Мишель Бартелеми

Композитор Дэвид Синклер Уитекер

Зрительский успех - 1,7 млн. человек по состоянию на 10.10.2000.

Оценка - 7,5 (из 10).

Психологический триллер с элементами черной комедии.

38-летний Доминик Молль, истинный космополит, родившийся и детство проведший в Германии, учившийся в Нью-Йорке и Париже, вызвал большой интерес на последнем кинофестивале в Канне своим вторым фильмом, который провоцирует массу самых неожиданных ассоциаций, дает простор для интерпретаций, но, между прочим, не стал очередным интеллектуально-эстетским образчиком, поскольку смог привлечь на удивление большую зрительскую аудиторию во Франции. Среди местных картин способен войти в десятку за год, а с иностранными лентами может посоперничать за место в двадцатке или хотя бы в числе двадцати пяти наиболее кассовых.

То, что эту историю, англо-американскую по своей хитроумной криминальной интриге, вполне в духе литературных произведений Патриции Хайсмит или фильмов Альфреда Хичкока, восприняли с энтузиазмом именно французы, свидетельствует о ее недемонстративной, но все же несомненной погруженности в сегодняшнюю французскую действительность. И подобно тому, как Клод Шаброль (тоже ведь истовый поклонник Хичкока, а также англоязычных детективов), нередко переносит действие искусных детективных сюжетов в провинциальную жизнь V Республики, изучая мораль и нравы мелких, мелких буржуа, иногда касаясь более роскошного быта доморощенной элиты, так и Доминик Молль развертывает будничное повествование о заботах, волнениях и заморочках вполне заурядной семейки, состоящей из мужа, жены и трех маленьких дочерей, которые хотят всего лишь отдохнуть в деревенском доме поблизости от Швейцарии. Но появление Гарри, лицейского приятеля Мишеля, который, впрочем, никак не может его вспомнить, оказывается своеобразным катализатором тех подспудных процессов, что гложут изнутри не столь уж счастливое, а порой и вовсе усталое, задерганное, нервозное существование обыкновенных французов.

Гарри - это тот человек, с помощью которого можно избавиться от груза вечно нерешенных проблем. Некто, на кого так легко списать собственные скрываемые комплексы. Он представляет собой странную материализацию злых и преступных желаний, совершаемых во имя добра и освобождения от тяжкого закрепощения. Дело отнюдь не в том, что этот самый Гарри может запросто подарить дорогой джип вместо старенькой машины, ловко убрать со сцены всех надоедливых и действующих на нервы. Так же соблазнительно трактовать этого героя в мефистофелевском плане («Я - часть той силы, что желает зла, но вечно совершает благо»), ибо он предлагает Мишелю, давно позабывшему о своих литературных опытах в лицее, вновь сочинять, испытывая более прекрасные муки творчества, нежели переносить досаждающие, занудные «мелочи жизни». Однако не лишено основания предположение, что Гарри является словно иной натурой Мишеля и нужен-то ему для своего рода «обмена преступлениями», если вспомнить основной сюжетный мотив хичкоковского шедевра «Незнакомцы в поезде» (кстати, он реализован на основе романа Патриции Хайсмит, а в написании сценария участвовал Рэймонд Чэндлер, другой классик детективного жанра).

И вообще суть всего происшедшего в ленте Доминика Молля (пожалуй, не стоит рассказывать сюжет до конца) укладывается в поговорку «Не было счастья, да несчастье помогло». Надо только вообразить, что было бы, если бы в каком-то придорожном туалете Мишель не встретил Гарри... Тогда бы получилась банальная семейно-бытовая драма о поездке семьи из пятерых человек на отдых в деревню, где они время от времени переругивались бы друг с другом, с родителями, соседями, первыми встречными, пока не отбыли бы назад в город - и там их существование изо дня в день тоже мало чем отличалось бы от так называемого летнего отпуска. А Гарри не только вносит разнообразие и остроту ощущений во все-таки скучную жизнь все же «маленьких людей», но и дает им возможность в чрезвычайно модифицированной ситуации «яппи в опасности» (тут скорее следует говорить о «риске для жизни мелких буржуа в провинции») пережить максимальную полноту бытия и, между прочим, получить немалый творческий импульс, что устраивает и начавшего снова писать Мишеля, и даже его жену Клер, которая не зря все воспринимала со стихийным женским чувством подозрительности.

И не походит ли это сублимированное претворение мучающих маний и новых жизненных впечатлений Мишеля отчасти и на судьбу автора фильма «Гарри - друг, который желает вам добра», а в его лице - на участь любого творца, который вовсе не должен непременно быть убийцей и преступником, чтобы реализовывать в своих сочинениях выдуманные фантазии об являющихся однажды «друзьях», способных осуществить то, о чем, вероятно, было страшно подумать. Вот и зрители, которым эта история кажется увлекательной еще и потому, что они успевают проникнуться невольной симпатией к улыбчивому Гарри, оптимистически смотрящему на жизнь, где абсолютно все решаемо, нет-нет и сами поймают себя на опасно прельщающем желании заполучить для улаживания пары-тройки своих насущных проблем какого-нибудь «личного мистера Хайда», умеющего материализовываться из ночных кошмаров или невысказанных предчувствий. Хотя всегда есть опасность получить совсем не то, что первоначально хотелось.