Проклятие

•	Постер фильма

(The Grudge)

США-Япония. 2004. 91 минута (полный вариант - 96 минут).

Автор сценария Стивен Саско (Stephen Susco) на основе фильма «Проклятие» (Дзю-он) Такаси Симидзу

Оператор Хидэо Ямамото

Композитор Кристофер Янг (Christopher Young)

Оценка - 5,5 (из 10)

Мистический фильм ужасов

•	Кадры из фильма

То, что американские продюсеры (прежде всего - Сэм Рэйми, сам некогда начинавший свой путь в режиссуре с малобюджетных фильмов ужасов) доверили постановку голливудского римейка японской ленты «Проклятие» именно Такаси Симидзу, в принципе, пошло картине на пользу. Дело даже не в том, что сюжет рассказан практически без изменений, причём в той же нехронологической последовательности и вообще без деления на поясняющие главки с именами героев. Однако ориентироваться в ходе повествования, пожалуй, проще из-за приглашённых американских актёров - согласитесь, что их труднее спутать, нежели японских, которые подчас кажутся западным зрителям похожими друг на друга. Кстати, приём использования «десанта из Голливуда» оправдывает себя и с точки зрения идентификации, и в психологическом плане - оказавшиеся по той или иной причине в Японии американцы всё равно воспринимают окружающую их реальность как чуждую и подозрительную. Благодаря этому заокеанская публика (да и прочая, находящаяся вдали от Токио) готова вдвойне настороженно воспринимать непостижимые вещи, творящиеся с людьми, которые поневоле попали в орбиту губительного влияния мистических сил - призраков убитой женщины и её маленького сына, сеющих проклятие повсюду.

Атмосфера необъяснимого страха задана уже с первых кадров, когда мы видим, как внезапно выбрасывается из окна своей квартиры некий человек - гораздо позже мы узнаем, что это университетский преподаватель Питер Кёрк, в которого вроде бы была влюблена Каяко Саэки, теперь преследующая живых людей с того света, как и юный Тосио. А студентке Карен Дэвис, приехавшей в Японию по линии международного обмена, предстоит узнать не только разгадку злостного рока, тяготеющего над одним из домов в старой части Токио, но и вступить во своеобразный контакт с привидениями. Иначе чем можно мотивировать позаимствованную из японского оригинала «неприкосновенность» этой героини, которая продолжает оставаться в живых, хотя все другие сразу гибнут, столкнувшись с непреодолимыми проявлениями потустороннего зла. Кто-то ведь должен быть словно аккумулятором для энергетической подпитки мстящих призраков и одновременно являться будто бы проводником между двумя параллельными мирами.

Впрочем, в качестве главного источника для реанимирования страха и поддержания в зрителях чувства непреходящей тревоги следует признать сам экран, на который создатели фильма проецируют также и им не до конца ясные наваждения архетипного плана. Вот и рекламный слоган американской версии афористично гласит: «С тем, что никогда не прощает, ни за что не проститься». Игра слов насчёт прощения и прощания очень точно подходит для истории неотступной злобы, имеющей свойство перманентно материализовываться и доводить людей до такого состояния, когда смерть становится лучшим выходом. Так что Питер Кёрк, добровольно покончивший с собой, может считаться чуть ли не счастливчиком!

Как и следовало ожидать, голливудское «Проклятие» оснащено более эффектным и порой пугающим звуком, однако от ряда ужасающих образов после тестовых публичных просмотров американским продюсерам пришлось отказаться, чтобы заполучить приемлемый рейтинг PG-13. Зато зрительский успех в США последовал без промедления - за 38 дней проката десятимиллионная по бюджету лента получила $107,8 млн. (ради смеха упомянем, что японская картина собрала там всего лишь $0,3 млн.). И пока не рассталась с шансами догнать «Звонок», ещё один американский римейк японского мистического фильма ужасов, заработавший за океаном $128,6 млн. в 2002 году (а стоил, между прочим, в 4,5 раза дороже).

ГДЕ ИДЕТ