Осада

США. 1998. 115 минут.

Авторы сценария Лоренс Райт, Менно Мейес и Эдвард Звик

Оператор Роджер Дикинс

Главный художник Лилли Килверт

Художник-постановщик Крис Шрайвер

Композитор Грэм Ревелл

Кассовые сборы - $40,9 млн.

Оценка - 5,5 (из 10).

Боевик.

На российские киноэкраны прокатной фирмой «Гемини» выпущен новый американский фильм «Осада», который неожиданно оказался неплохим аргументом в надуманной склоке вокруг «Армагеддона», спровоцированной в прошлом году в Госдуме. Кстати, в январе 1999 года НТВ показало передачу из цикла «Суд идет», где в частично игровой (и даже временами игривой!) форме был затронут тот же вопрос - так ли уж оскорбителен для нас и опасен для государства образ непутевого русского космонавта, подобного другим выходцам из России, по-прежнему показываемых Голливудом в качестве врагов?!

Между прочим, в этом инсценированном на телеэкране судебном заседании со стороны ответчика осмелился принять участие только представитель «Гемини», немец по происхождению Михаэль Шлихт, который терпеливо пытался объяснить и истцу, бывшему кагэбэшнику, и некоторым особо рьяным свидетелям обвинения (например, руководителю пресс-службы МВД России): кино - это не то же самое, что и жизнь, реальная действительность. Может, не всегда следует обижаться на американских кинематографистов, когда они после окончания эпохи «холодной войны» и крушения социалистического лагеря честно перебрав на экране всех иных противников, все-таки были вынуждены опять вернуться к наиболее достойным подразумеваемого с их стороны уважения русским соперникам в очень популярных кинобаталиях вроде «Самолета президента».

А вот «Осада» не вызвала особого энтузиазма у заокеанской публики. Картина вышла в США 6 ноября 1998 года после довольно оживленных дискуссий относительно изображения арабских террористов на экране и возможности их ответных неадекватных действий уже в отместку за это (в частности, премьере ленты предшествовали взрывы в американских посольствах в Африке, а также теракт в южноафриканском филиале сети ресторанов «Планета Голливуд», одним из совладельцев которых как раз является Брюс Уиллис, сыгравший жесткого армейского генерала в «Осаде»). Можно было бы предположить, что американцев задело не очень-то выигрышное представление деятельности ЦРУ и его агентов, которые, по сути, сами на свою голову подготовили политических диверсантов из числа арабов, сначала намереваясь с их помощью свергнуть режим Саддама Хуссейна, а потом резко передумав, в результате чего брошенные «воспитанники» обратили оружие против тех, кто их же обучал международному терроризму. Однако в выпущенном в Америке всего через две недели «Враге государства» тоже нет большей любви по отношению к ЦРУ и его провокационным действиям, а лента собрала в прокате почти втрое больше.

Значит, дело вовсе не в том, кто изображен на экране в роли врага - ирландец или колумбиец, русский или араб. Казалось бы, на патриотически-милитаристской волне после «войны в Заливе» и бомбовых ударов по Ираку (вот, кстати, пример истинного неуважения противника, которого походя уничтожают, даже не объявляя состояния войны) в Америке просто обязаны были воспылать ненавистью ко всем арабам и в какой-то степени одобрить пока еще фантастический допуск в «Осаде» по поводу введения военного положения в Нью-Йорке и массовых репрессий относительно арабов по происхождению. Хотя в этом фильме абсолютно политкорректно именно два фэбээровца (афро-американец в исполнении привлекательного Дензела Вашингтона и ассимилировавшийся араб) наводят в итоге полный порядок в городе, арестовывая уже упоминавшегося зарвавшегося вояку, сыгранного с отрицательным обаянием Брюсом Уиллисом.

Но, как мы убеждаемся, не это срабатывает в случае большого коммерческого успеха. Разумеется, и художественный уровень тут не причем - вряд ли «Осада» хуже других образчиков боевиков по-голливудски. Куда важнее то, что по американским жизненным и кинематографическим законам отдельный индивид (а еще лучше - отъявленный индивидуалист, пусть и выглядящий «человеком вне закона» и вообще «бандитом с большой дороги») должен побеждать в лихом поединке с каким-либо врагом, воплощенным тоже в конкретном человеке или представленным некой организацией. Этим смелым и порой безрассудным героем может быть и президент США («Самолет президента»), и подставленный агент спецслужб («Невыполнимое задание», «Святой»), и несправедливо обвиненный в преступлениях («Беглец», «Враг государства»). А среди группы удалых янки в космосе («Армагеддон») почему бы не оказаться разбитному малому по фамилии Андропов, который в конце концов всех спасает, вдарив по какому-то рубильнику, словно доказывая, что «добро должно быть с кулаками».

И только присущий кое-кому из нас непреодолимый комплекс неполноценности мешает воспринять с юмором и отстраненно столь условный образ «космонавта в ушанке» или очередного маниакального русского генерала, продающего боеголовки с атомных ракет. Как раз «Осаде» не хватает кинематографической наивности и вообще намеренной глупости (будто в сказках и комиксах), чтобы стать увлекательным зрелищем для миллионов. Лента слишком серьезна и старается быть натужно правильной во всех отношениях. В результате чего даже российские зрители покидают просмотр «Осады» в состоянии напрасного раздражения по поводу того, как же неубедительно жители Нью-Йорка начинают протестовать против неконституционного введения войск и антигуманного притеснения арабов. Нам-то, пережившим долгие и беспомощные войны в Афганистане и Чечне, угрозу повальных «зачисток» в ответ на похожие террористические выпады со стороны «бойцов ислама», следовало бы больше, чем американцам, опасаться, что бесконтрольный террор будет развязан не к западу, а к северу от Ближнего и Среднего Востока. Поскольку Запад все же остается Дальним, а мы поближе прочих к фанатичным сторонникам джихада.