Белый бим черное ухо

СССР. 1977. 183 минуты.

Автор сценария Станислав Ростоцкий по повести Гавриила Троепольского

Оператор Вячеслав Шумский

Художник Сергей Серебренников

Композитор Андрей Петров

Зрительский успех - по 23,1 млн. на серию при тираже 1123 копии.

Оценка - 7 (из 10).

Премии: главный приз ex aequo на МКФ в Карлови-Вари-78; номинация на «Оскар» по категории «лучший иноязычный фильм» в США в 1978 году; Ленинская премия в 1980 году.

Повесть с элементами мелодрамы

По итогам зрительского опроса, проведенного журналом "Советский экран", этот фильм был признан лучшим за 1977 год, хотя по кассовым показателям он явно уступил ряду лент о подростках - "Несовершеннолетние", "Безотцовщина" и "Розыгрыш". Кстати, в истории охотничьей собаки с красивой кличкой Белый Бим Черное ухо, которая вынужденно оказалась беспризорной после того, как ее хозяин (писатель и любитель природы) попал в больницу, тоже при желании можно углядеть столь милую сердцу отечественного зрителя трогательную, но достаточно реалистическую мелодраму о "несовершеннолетней безотцовщине" или о неприкаянных школьниках, ищущих во что бы то ни стало понимания и признания у своих сверстников и взрослых. То есть мелодраматический мотив заблудившегося в большом городе пса, приобретающий порой излишний слезовыжимающий эффект (вспомните сцену на железнодорожных путях), поневоле накладывается на антропоморфное представление публики о животном как о страдающей и вполне человечьей душе своеобразного enfant disparu, на которого сыплются четыреста ударов немилосердной судьбы (а между прочим, quatre cent coups - это идиома, означающая сплошные неприятности).

Бим - типичный "дикий ребенок", на время прирученный добрым и отзывчивым человеком, но для большинства других людей остающийся "чужим" и даже вызывающий приступ необъяснимой ярости у наиболее истеричных представителей рода человеческого, как у безвестной тетки в безжалостно точном исполнении Валентины Владимировой, которая обычно играла женщин с душевным и мягким характером. А несомненная интеллигентность и доверительность существования на экране Вячеслава Тихонова в роли умного и тактичного хозяина породистой собаки немало скрашивает почти неизбежную благостность и лирическую умиротворенность сцен общения человека с природой и "братьями нашими меньшими", поскольку именно в его отсутствие фильм приобретает ненужный надрыв. Хотя, возможно, из-за такого обострения конфликта картина Станислава Ростоцкого выпадает из разряда произведений для тонких ценителей прекрасного во всем живом и неодушевленном (все-таки мало кто читал повесть Гавриила Троепольского), становясь проще, понятнее и ближе миллионам зрителей, нуждающихся в "жестоком романсе" и в сочувствии к "моему ласковому и нежному зверю".