Поверженный идол

Великобритания. 1948. 94 минуты.

Автор сценария Грэм Грин, Лесли Сторм и Уильям Темплтон по рассказу «Комната в подвале» Грина

Режиссер Кэрол Рид

Оператор Жорж Периналь

Художники Винсент Корда, Джеймс Сойер и Джон Хоксуорт

Композитор Уильям Олвин

В ролях: Ралф Ричардсон, Мишель Морган, Бобби Хенри, Соня Дресдел, Джек Хокинс, Денис О’Ди, Уолтер Фицджералд, Дэнди Николс.

Оценка - 8,5 (из 10).

Психологическая драма.

Известный английский писатель Грэм Грин, возможно, что по просьбе режиссера Кэрола Рида, сам при адаптации рассказа (за что и номинировался через год на «Оскар», так же, как и постановщик фильма) чуть изменил сюжет и благодаря этому сместил акценты. В «Комнате в подвале» Бейнз, дворецкий во французском посольстве в Лондоне, убивал свою жену - таким образом, главным было расследование преступления. А в «Поверженном идоле» (или «Падшем идоле») важнее отношения Филиппа, 8-летнего сына французского посла, с людьми, которые его окружают. И миссис Бейнз погибает во время ссоры с мужем из-за собственной неосторожности.

Если бы сейчас вздумали экранизировать этот рассказ Грина (вообще-то странно, что никому не пришло в голову сделать по крайней мере римейк замечательной ленты), то вероятнее всего превратили бы именно в душераздирающий мелодраматический триллер о мальчике, который мог быть единственным свидетелем убийства жены дворецкого, если таковое на самом деле случилось. А режиссер Кэрол Рид, снявший в послевоенные годы свои лучшие работы («Выбывший из игры», «Поверженный идол» и «Третий человек» образуют своеобразную идейно-стилистическую трилогию), предпочел тонкую и деликатную драму, увиденную как бы глазами ребенка, который вынужден убедиться в том, что мир совсем не идеален, а люди, кажущиеся добрыми идолами, слабы, нерешительны или скрывают в себе немало пороков. Словно у каждого из них есть своя потайная «комната в подвале» или, как говорят по-английски, некий «скелет в шкафу», то есть спрятанная тайна.

В американском прокате эта картина называлась более мелодраматично - «Утраченная иллюзия». Однако даже сюжетно значим как раз мотив падения - пусть маленький герой и заблуждается поначалу, что отзывчивый дворецкий (своего рода кумир, идол для мальчишки), который всегда защищал его от нападок жены, а сам ее боялся и никак не решался уйти к своей возлюбленной Джулии, стенографистке посольства, все-таки мог быть причастен к тому, что миссис Бейнз сорвалась с высокого выступа лестничной площадки и упала на пол. Ведь мистер Бейнз рассказывал раньше Филиппу о том, что в Африке убил человека в целях самозащиты. Но это была авантюрная ложь, принятая за правду. Теперь же мальчик, желая во что бы то ни стало выгородить якобы виновного дворецкого, будет лгать полицейским, тем самым вступая в типичную взрослую игру в ложь, лицемерие, хитрость и обман в угоду неким личным или корыстным интересам. И тот, кто с детства приучается лгать, впоследствии делает это уже свойством своей натуры. Так же и мир взрослых, а шире - все общество, будучи построенным на лжи, оказывается действительностью с ложными ценностями и «поверженными идолами».

Этот фильм Кэрола Рида, как и другие его работы того периода, сравнивали по атмосфере и стилистике с французским «поэтическим реализмом» (знаменательно, что снимал ленту Жорж Периналь, на рубеже 20-30-х годов сотрудничавший с Рене Клером, а в роли Джулии была занята Мишель Морган, прославившаяся в «Набережной туманов»). Хотя манера английского постановщика порой резче, экспрессивнее, даже взвинченнее при переходе от статики и плавных панорам - к стремительным пробегам и изломанным ракурсам. И скорее можно обнаружить отдаленное влияние экзистенциализма, который получил широкое распространение именно в послевоенную эпоху. Разве не была она со своей обманчивой стабильностью и внушаемой иллюзией «возвращения к жизни» в какой-то степени подобным же «поверженным идолом»?!