Степфордские жёны

•	Постер фильма

Автор сценария Пол Рудник (Paul Rudnick) по роману Айры Левина (Ira Levin)

Оператор Роб Хан (Rob Hahn)

Главный художник Джексон Де Говия (Jackson De Govia)

Художник Питер Рогнесс (Peter Rogness)

Композитор Дэвид Арнольд (David Arnold) при участии Дэвида Мэнсфилда (David Mansfield) и Джоэла МакНили (Joel McNeely)

Кассовые сборы - $58 млн. (по состоянию на 20.07.2004, прогноз - $65 млн.)

Оценка - 6,5 (из 10)

Фантастическая сатирическая комедия

•	Кадры из фильма

Поскольку российская прокатная компания не устроила, вопреки обыкновению, предварительный пресс-просмотр этого фильма, можно было заподозрить, что она не верит в новую экранизацию романа известного мастера триллеров Айры Левина и не надеется на положительные рецензии. Вот и в Америке лента Фрэнка Оза ожидалась с большими сомнениями - тем более, что съёмки сопровождались постоянными скандалами чуть ли не всех со всеми (от продюсеров до актёров), а после проверки картины на тестовых просмотрах для публики сразу начались переделки, коснувшиеся сглаживания мрачноватой атмосферы и изменения финала. Впрочем, уже по выбору кандидатуры режиссёра Фрэнка Оза нетрудно было предположить, что на сей раз получится отнюдь не пугающий фильм об опасностях антифеминизма и слепой веры мужчин в технократический рай, который можно создать в отдельно взятом городке Степфорд в штате Коннектикут. Выбор этого места отнюдь не случаен - не только из-за косвенной отсылки к популярному фантазийному сочинению Марка Твена «Янки из Коннектикута при дворе короля Артура», но и по причине типичности данной среднеамериканской глубинки в Новой Англии, где так и хочется открыть ещё один Новый Свет взамен неудавшегося.

И действительно - современный вариант «Степфордских жён» представляет собой несомненную комедию даже сатирического плана, чей язвительный заряд всё-таки гаснет по мере развития сюжета, сводясь в итоге к забавному анекдоту на тему извечной « битвы полов». А ведь была заявлена с первых же кадров, составленных из пустопорожней и весьма приторной рекламы 50-60-х годов, которую почти без зазора сменила нынешняя «гламурная реальность» телешоу и торжественных церемоний в прямом эфире, довольно едкая сатира на американский образ жизни, где гонка за славой и преуспеванием (вот и одна из программ главной героини, популярной телеведущей Джоанны Эберхард, называется «Ты достоин лучшего») становится единственным смыслом существования. И когда кто-то выпадает из «раскрученной обоймы» или просто выдавливается из мира шоу-бизнеса недремлющими конкурентами, то вынужден отправиться в тихий и милый городок Степфорд, словно навек застывший в иллюзорном пространстве наивных рекламных роликов давнего прошлого, где всё похоже на преувеличенно красочную и чрезмерно доброхотную «кукольную вселенную», в которой все женщины неправдоподобно улыбчивы и непостижимо ласковы, как клонированная в большом количестве Барби.

Секрет степфордских жён выясняется, в общем-то, скоро, как только Джоанна Эберхард вместе с другими отверженными из прежней «тусовочной реальности» - писательницей-еврейкой Бобби Марковиц и тоже не сдержанным на язык геем Роджером Бэннистером - обнаруживает, что в закрытом мужском клубе для избранных существует тайное общество во главе с Майком Уэллингтоном, которое как раз и способствует превращению некогда преуспевавших деловых женщин и прочих знаменитостей в послушных и шёлковых во всех отношениях особ. А последующая фантастическая конкретизация того, как это совершается и кто на самом деле стоит за процессом «перевоспитания» стервозных бизнес-вумен в миленьких домохозяек, лишь низводит иронию и сарказм по поводу «общества потребления» до обычных шуток про то, что мужики, оставленные в качестве наказания на хозяйстве, будут выглядеть как беспомощные дети, носящиеся в поисках необходимого товара по супермаркету.

ГДЕ ИДЕТ