Дурное воспитание

•	Постер фильма

Автор сценария Педро Альмодовар (Pedro Almodovar)

Оператор Хосе Луис Алькайне (Jose Luis Alcaine)

Художник Анчон Гомес (Antxon Gomez)

Композитор Альберто Иглесиас (Alberto Iglesias)

Посещаемость - 0,7 млн. зрителей

Оценка - 4 (из 10)

Драма

С возрастом (а в сентябре Педро Альмодовару исполнится уже 55 лет!) самый ныне признанный испанский режиссёр снимает всё более драматичное и мужское кино. Если, конечно, можно назвать таковым кинематограф, рассказывающий о бисексуалах, трансвеститах и транссексуалах, которые предаются плотским утехам с надрывной страстью, но почему-то выглядят менее привлекательными, нежели экстравагантные и шокирующие персонажи ранних комедий Альмодовара.

Зачин фильма «Дурное воспитание» относится к 1980 году, когда на счету самого Педро Альмодовара (а не вымышленного постановщика Энрике Годеда) были лишь две полнометражных работы, и он тогда только приобрёл хоть какую-то известность у зрителей благодаря первой ленте для широкого проката «Пепи, Люси, Бум и прочие девчонки из компашки». К нему действительно мог явиться, прознав об успехе молодого режиссёра, бывший приятель детских лет, с которым они вместе учились в католической школе в начале 60-х годов, были влюблены друг в друга, а также испытали сексуальные притязания (или, напротив, проявление жестокости) со стороны властного и сладострастного священника-директора. Поскольку Альмодовар в интервью на последнем Каннском кинофестивале, где картина «Дурное воспитание» удостоилась чрезмерной чести быть показанной на торжественном открытии, поведал, что на протяжении пары десятилетий несколько раз подступался к данному замыслу, то следует воспринимать это в качестве своеобразной исповеди автора.

Однако сам творец выставляет себя в довольно выгодном свете по сравнению с другими персонажами, решающимися даже на криминальные поступки ради удовлетворения собственных греховных желаний. Одна из немногих шуток в этой излишне насупленной ленте относится к посещению в кинотеатре ретроспективы, которая посвящена жанру film noir, молодым актёром Хуаном и издателем Беренгуэром, его пятидесятилетним возлюбленным, уже задумавшими устранение досаждающего им своим шантажом наркомана-транссексуала Игнасио Родригеса. Выходя из зала, старший по возрасту любовник замечает: «И здесь всё про нас». А в музыке Альберто Иглесиаса порой вдруг проскальзывают знакомые интонации из сочинений Бернарда Хёррманна для произведений Альфреда Хичкока в 50-60-е годы. И по прихотливой сюжетной конструкции «Дурное воспитание» может отдалённо напомнить хичкоковское «Головокружение», где главный герой тоже оказывался во власти навязчивых воспоминаний о прежней любви.

Но только в поведении начинающего режиссёра Энрике Годеда нет особой одержимости, а исполнитель его роли Феле Мартинес напрасно таращит подведённые глаза, якобы выражая, что тот попал в своего рода «лабиринт страстей» (если воспользоваться названием фильма Педро Альмодовара, снятого в 1982 году). Вот и специально выделенное на экране слово pasion из титра-послесловия вроде бы должно свидетельствовать о предшествующем накале эмоций. На самом-то деле получилось унылое и маловыразительное кино, самое худшее в творческой биографии испанского постановщика, который фактически выписал личную индульгенцию, вовсе не желая признавать, что тоже мог быть косвенно повинен в том, как сложились судьбы некоторых из его заэкранных друзей. Если уж выдуманный Годед назван в эпилоге весьма удовлетворённым своей дальнейшей карьерой, то Альмодовару тем более грех жаловаться на отсутствие успеха. Он извлёк максимальную пользу даже из собственного дурного воспитания.

ГДЕ ИДЕТ