Знаменитость

•	Постер фильма

На российские экраны с некоторым запозданием (последующие фильмы «Сладкий и гадкий» и «Мелкие мошенники» были выпущены даже раньше) вышла лента Вуди Аллена «Знаменитость», снятая в 1998 году. Она относится к тому периоду в творчестве весьма плодовитого американского режиссёра (в год он обязательно снимает по одной картине), когда, как считается, он преодолел некоторый творческий кризис, в том числе связанный с публичным скандалом вокруг разрыва с прежней гражданской женой Миа Фэрроу из-за связи с юной приёмной дочерью, кореянкой Сун И, которая позже всё-таки стала официальной супругой Аллена.

Однако тут есть существенная подмена! Судебный процесс 1992-1993 годов, закончившийся для Вуди Аллена лишением права опеки над его единственным родным сыном, разумеется, повлиял на жизнь этого творца-затворника, который и раньше-то не любил посещать различные церемонии и тусовки, делая исключение лишь для собственных выступлений в джаз-бэндах в качестве кларнетиста. Но на кинематографической активности и художественной оригинальности сочинений Аллена это мало отразилось. Поскольку в 1994 году он снял такую изобретательную и остроумную комедию о «творческом процессе», как «Пули над Бродвеем», а тремя годами позже - не менее язвительный (в том числе по отношению к самому себе) фильм «Разбирая Гарри».

Так что «Знаменитость», появившись сразу же за последней из упомянутых лент, оказалась в творчестве этого американского постановщика не только уточняющей репликой в долгом споре о том, красиво ли быть знаменитым, но и своеобразным парафразом алленовского же «Манхэттена» спустя практически 20 лет. Неслучайно и то, что эта лента - вновь чёрно-белая (кстати, она изысканно снята бергмановским оператором Свеном Нюквистом), хотя создатель позволяет себе немалую иронию, когда об одном из героев, модном режиссёре, избравшем именно чёрно-белую плёнку для своего «очередного шедевра», отзываются как о весьма претенциозном и манерном авторе, озабоченном лишь самим собой. Вне всякого сомнения, Вуди Аллен тоже преувеличенно озабочен собой и всевозможными личными комплексами и маниями, но почти всегда сохраняет редкостное чувство юмора по отношению к собственной персоне и своему искусству, словно взирая с некоторой дистанции на всё происходящее, включая и индивидуальную «судьбу творца в Америке».

Было бы наивным считать, что отказавшись от личного актёрского участия в «Знаменитости» и пригласив на роль журналиста Ли Саймона, который никак не может дописать свой роман и разобраться в отношениях с бывшей женой-невротичкой и многими случайными пассиями, внешне более привлекательного британского исполнителя и режиссёра Кеннета Брэну, Аллен тем самым будто компенсировал неудовлетворённость собственным невзрачным видом еврейского интеллигента-очкарика. Лукавство постановщика заключается в том, что он на самом-то деле идентифицирует себя с целым рядом персонажей «Знаменитости», включая даже Леонардо Ди Каприо и Мелани Гриффит, которые словно создают пародии на самих себя: соответственно - на прославившегося в миг молодого парня, тут же пустившегося в разгульную жизнь, и на немножко потрёпанную бурным прошлым кинозвезду. Лицо самого Вуди Аллена растворяется среди сотен других лиц большой нью-йоркской тусовки, коей и является по своей сути столь суетливая и беспечная жизнь в этой всемирной деревне.

И если уж искать аналогии в творчестве любимого алленовского режиссёра Ингмара Бергмана, то вслед за «Разбирая Гарри», американским двойником «Земляничной поляны», саркастичный певец эдиповых комплексов с Манхэттена породил свой вариант «Лица», где вместо лица видится лишь отражение в зеркале. Ведь и по мысли Бергмана, творец всегда больше своего искусства и не укладывается ни в какие рамки определений.

Что касается вопроса о знаменитостях... Судя по закольцованной композиции фильма «Знаменитость», начинающего и заканчивающегося кадром высокого неба над нью-йоркскими небоскрёбами, где при помощи самолётного следа выписана надпись «На помощь» (сейчас, после трагических событий 11 сентября, она поневоле звучит тревожно!), Аллен склонен думать, что больше всего нас губит неспособность остановиться и задрать голову вверх, чтобы увидеть всё именно со стороны и в новом свете.

Быть знаменитым - это в первую очередь накладно, то есть хлопотно, суетно, утомительно, а главное - пустопорожне, поверхностно, просто глупо. Когда главный герой «Знаменитости» так и остаётся ни с чем, ничего не добившись и ничуть не изменившись, неожиданно вспомнишь по ассоциации не пастернаковскую формулу о том, что не надо «над рукописями трястись», а парадоксальную (по сути же - горькую) строчку из Маяковского: «Вот и жизнь прошла, как прошли Азорские острова».