Кармен

•	Постер фильма

Испания-Великобритания-Италия. 2003. 119 минут.

Авторы сценария Висенте Аранда (Vicente Aranda), Жоакин Жорда (Joaquin Jorda) по новелле Проспера Мериме (Prosper Merimee)

Оператор Пако Фемения (Paco Femenia)

Художник Бенхамин Фернандес (Benjamin Fernandez)

Композитор Хосе Ньето (Jose Nieto)

Посещаемость - 1,3 млн. зрителей в Испании

Оценка - 5,5 (из 10)

 

Историческая мелодрама 

•	Кадры из фильма

Новая картина известного испанского режиссёра Висенте Аранды довольно неплохо прошла на родине и заслужила 7 номинаций на национальную кинопремию «Гойя», хотя преимущественно за изобразительные (работа оператора, художника-постановщика и художника по костюмам) и технические (звук и монтаж) достижения. Но почему-то был несправедливо обойдён вниманием талантливый композитор Хосе Ньето, дерзко вступивший в творческое соревнование с таким непререкаемым классиком музыки, как Жорж Бизе. Кстати, в отличие от оперы «Кармен», лента Аранды погружена в тщательно воссозданную историческую среду Испании 30-х годов XIX века, максимально приближена к литературному первоисточнику, новелле французского писателя Проспера Мериме. Он присутствует на экране не только как рассказчик, но и непосредственный очевидец, даже участник событий, который хотел бы помочь бывшему сержанту Хосе, ставшему контрабандистом и убийцей из-за своей безумной любви и неудержимой ревности к Кармен, избежать назначенного смертного приговора.

 

«Кармен» в трактовке Висенте Аранды, который перед этим поставил тоже историческую мелодраму «Хуана Безумная» (в нашем прокате она получила знаменательное название «Безумие любви»), а ранее не раз обращался к теме одержимых страстей человека, подчас приводящих к краху личной судьбы (удачнее всего был фильм 1990 года «Любовники»), является сочетанием разнонаправленных устремлений испанского постановщика. С одной стороны, имея давнюю приверженность к эротике на экране и бурным проявлениям чувств в отношениях между мужчинами и женщинами, ныне уже 77-летний по возрасту Аранда откровенно любуется обнажённостью и темпераментом человеческих эмоций, в том числе и буквально не отводит глаз от голых тел двух знойных возлюбленных, особенно от Пас Веги в роли Кармен. А с другой стороны, желает подвести под мелодраматически-криминальную историю невоздержанных взаимоотношений Хосе и Кармен некую психоаналитически-мифологическую базу, рассматривая образ роковой женщины как Пандоры, Венеры и Дианы в одном лице. И одновременно режиссёр настойчиво хочет поместить смертоубийственную страсть в контекст исторических катаклизмов в Испании постнаполеоновской эпохи, считая максимально раскованную в поведении и свободолюбивую Кармен чуть ли не выразительницей подспудных народных чаяний, стихийной бунтаркой, готовой отдать свою жизнь за то, чтобы жить только так, как ей хочется.

 

Однако трудно отделаться от впечатления, что все эти центростремительные усилия творца новой экранной версии «Кармен» оказываются в итоге центробежными, и картина распадается на отдельные фрагменты, словно существующие сами по себе, пусть и способные привлечь чьё-то внимание. Возможно, что каждый найдёт здесь нечто своё: немолодые порнократы или, напротив, неопытные юнцы - борение духа и плоти, интеллигентные дамочки - воплощение тайных феминистстких желаний, а прочие интеллектуалы - пищу для раздумий насчёт извечной битвы полов. Но фильм из-за этого всё-таки не перестанет быть вполне академической иллюстрацией литературного текста почти 160-летней давности. А по сравнению с прославленной оперой не выглядит столь уж волнующей и страстной историей любви.

 

ГДЕ ИДЕТ