Призрак оперы

•	Постер фильма

США-Великобритания. 2004. 143 минуты.

Авторы сценария Эндрю Ллойд Уэббер (Andrew Lloyd Webber), Джоэл Шумахер (Joel Schumacher) по мюзиклу Эндрю Ллойда Уэббера (Andrew Lloyd Webber) на основе романа Гастона Леру (Gaston Leroux)

(Joel Schumacher)

Оператор Джон Мэтисон (John Mathieson)

Главный художник Энтони Прэтт (Anthony Pratt)

Художник Джон Феннер (John Fenner)

Композитор Эндрю Ллойд Уэббер (Andrew Lloyd Webber)

Миранда Ричардсон (Miranda Richardson), Минни Драйвер (Minnie Driver), Сиаран Хайндс (Ciaran Hinds), Саймон Кэллоу (Simon Callow), Виктор МакГуайр (Victor McGuire), Дженнифер Эллисон (Jennifer Ellison), Марри Мелвин (Murray Melvin), Кевин МакНэлли (Kevin McNally), Джеймс Флит (James Fleet)

Кассовые сборы - $21,6 млн. за 19 дней проката (прогноз - $50 млн.), $57,2 млн. в мире

Премии: приз Национального совета обозревателей США за лучшую игру молодой актрисы (Эмма Россум)

Оценка - 3,5 (из 10)

Музыкальная романтико-мистическая драма

•	Кадры из фильма

Самое странное заключается в том, что в экранизации знаменитой поп-оперы британского композитора Эндрю Ллойда Уэббера, которая с успехом шла на сцене разных стран более полутора десятка лет, менее всего интересна… музыка. За исключением давно затасканной главной мелодии, настойчиво проигрывающейся по ходу развития сюжета в различных вариациях, в этой музыкальной ленте катастрофически недостаёт ударных, запоминающихся, действительно волнующих номеров и партий.

А решение 65-летнего американского режиссёра Джоэла Шумахера (вопреки распространяемым о нём сведениям как о человеке, вообще далёком от мира музыки, в начале своей кинокарьеры он был соавтором сценариев музыкальных картин «Искорка» и «Волшебник») пригласить на главные роли непрофессиональных певцов и даже мало кому известных актёров усиливает впечатление от экранного «Призрака оперы» как от некоего любительского оперного спектакля. Да и с кинематографической точки зрения Шумахер, никогда не отличавшийся особой фантазией, смог придумать только парочку эффектных приёмов в прологе истории, отнесённом к 1919 году, когда в запущенном здании Парижской оперы проходит жалкий аукцион с участием всего лишь нескольких посетителей, двумя из которых являются состарившиеся виконт Рауль де Шаньи и мадам Жири.

Изображение оживляется и вспыхивает красками под мощные музыкальные аккорды - но вот в большей части повествования, происходящего в 1870 году, ритмически неторопливое действие, то и дело затягиваемое уже надоедающими ариями и речитативами, готово вогнать кого-то из зрителей… в сонное состояние. Да и от всего этого веет не только старомодностью и затхлым музейным духом, но какой-то холодной мертвенностью, погребальной атмосферой склепов.

Однако не дано всерьёз почувствовать ни жути тайных подземелий (ведь роман Гастон Леру, экранизировавшийся дюжину раз, становился основой и для настоящих фильмов ужаса), ни одержимых страстей участников «мистического любовного треугольника», где Призрак не столь уж пугающе безобразен, совсем юная хористка Кристин Даэ выглядит словно школьная инженю, а молодому виконту явно не хватает романтического благородства и отваги. Их финальное выяснение отношений посреди затопленных подвалов вызывает скорее комический эффект, нежели провоцирует на восприятие поведанного в качестве иносказательной притчи об относительности понятий красоты и уродства, о сложности выбора между искусством и любовью.

В итоге получилось надуманное и неестественное кино, где все почему-то поют, делая это без увлечённости и вдохновения. И есть что-то пошлое и уж точно лишённое истинного художественного вкуса в любовной мелодраме, заканчивающейся красивым кадром-открыткой с розой на могиле упокоившейся возлюбленной. Если не обрыдаешься, то обрыгаешься!

ГДЕ ИДЕТ