ПРОЩАНИЕ КРЕМЛЕВСКОГО ДИГГЕРА

Елена Трегубова до жути напоминает характерного персонажа комикса – длинноногую журналистку, неугомонную и дерзкую, вечно расследующую не то вторжение роботов-мутантов, не то исчезновение из музея какого-нибудь древнего манускрипта, способного даровать жизнь вечную. В этом смысле совершенно ясно, почему «Ad Marginem» упорно публикует ее под грифом «ТРЭШ». Ее книги – все-таки факты масс-культуры, не смотря на ее серьезный тон, серьезную политическую (вместо «желтой» журналистики) тему и те серьезные последствия, которые имели «Байки кремлевского диггера».

То, что некто настолько всерьез воспринял ее печатные выступления, что бросился подкладывать ей под дверь квартиры бомбу, говорит только о том, что и вся современная наша российская действительность сделана такими же полуреальными рисованными «персонажами» и в целом имеет тот же характер злого и кровавого комикса. Разум отказывается верить в такое, и если бы с точки зрения того, во что верить больше, пришлось выбирать между так называемой «реальностью» и каким-нибудь «Человеком-пауком», то «Человек-паук» был бы как-то предпочтительнее.

В лучших традициях комиксов и комиксового кино, герои которого очень любят пришучивать перед лицом смертельной опасности, повествование Трегубовой идет узкой и скользкой дорожкой, полегающей между смехом и абсолютным ужасом. То она, лирическая героиня, с круглыми от страха глазами и всклокоченными волосами, не может выйти из своей квартиры к напуганным родителям, потому что ее не выпускают странные ребята из спецслужб, не то собирающие улики, не то заметающие следы после взрыва; то вдруг самым комическим образом ее спасает одна из двух ее домашних кошек, выскочившая из квартиры и побежавшая в безопасную сторону. То ей, автору критической книги о действующем президенте, учиняют форменную цензурную расправу с изъятием из телеэфира передач с ее участием и запретом публиковать в «Коммерсанте»; то сначала один издатель, «Захаров», книгу хвалит, но публиковать отказывается, а потом второй, Александр Иванов из «Ad Marginem» книгу ругает, но публикует. И смех, как говорится, и грех.

Немало у Трегубовой в тексте и этаких ярких «фишек», блесточек, делающих изображаемую жизнь какой-то неправдоподобно яркой и цветистой, как, например, сюжет о том, как лирическая героиня пекла печенье в подарок на день рождения «злому гению» Березовскому; о том, как некий загадочный Даня из ближайшего окружения олигарха Гусинского убеждал вернуть украденный у лирической героини компьютер с единственным вариантом ее громкой книги или о том, как ей поначалу было «западло» публиковаться в одном издательстве с Прохановым.

Не обошлось и без фирменного трегубовского самолюбования (черта, кстати, тоже весьма характерная для комикс-журналистки). Тут, правда, она существенно меньше пишет о том, как прекрасна и умна сама Елена Трегубова, а вместо этого – о том, какой оглушительный резонанс получила ее книга и какое она имела огромное общественное значение. Впрочем, Трегубова – девушка не только самоуверенная, но и умная, поэтому самовосхваления она дополняет изрядной долей самоиронии.

Правда, от ее книги, по меткому замечанию директора «Ad Marginem», все так же «воняет дорогими духами». Однако красиво ведь жить не запретишь, а особенно - эффектной молодой журналистке. Тем более что потребитель масс-культуры как раз любит «красивую жизнь». В самом деле, зачем лишний раз читать про свою - унылую и безрадостную, когда можно почитать про чужую - яркую, блескучую и очень опасную?

Насколько можно было наблюдать, первую книгу Трегубовой народное большинство читало со смешанным чувством отвращения и удовольствия, негодования и злорадства. Автор в свойственной ей манере льстит себя идеей о знаковости своего произведения, но это все-таки трэш, пусть даже и трэш знаковый. Другое дело, что такие книги, безусловно, нужны, как на Руси были нужны юродивые. Этих юродивых, что бы они кому ни сказали, обижать было дурным тоном. Так вот, эту замечательную традицию в наше время власть и силу имущие, к сожалению, учитывать не хотят.