ГОРЬКИЕ СЛЕЗЫ ПЕТРЫ ФОН КАНТ

Постер фильма «Горькие слезы Петры фон Кант».

ГОРЬКИЕ СЛЕЗЫ ПЕТРЫ ФОН КАНТ (Die bitteren Tranen der Petra von Kant) ФРГ, 1972, 124 мин. Драма-притча.

Первая лента Райнера Вернера Фассбиндера воплотила страсть режиссера к стилю барокко, пышному, роскошному и красочному фейерверку формы, расцвечивающему неприхотливый сюжет типичной драмы об одиночестве и отчуждении. Петра фон Кант, преуспевающая дизайнер одежды, почти все время проводит в постели, переживая сожаление, тоску и даже отчаяние по поводу незадавшейся личной жизни, двух неудачных браков, непонимания матери, равнодушия дочери и агрессивного молчания секретарши Марлен, которая беспрекословно повинуется госпоже и кажется бессердечной машиной- роботом. Поэтому Петра так сильно привязывается к новой знакомой Карин, пустенькой, легкомысленной девушке, которая, впрочем, понимает, что можно хорошо устроиться в жизни, пользуясь расположением известной в обществе и богатой Петры.

Скандально-эпатажное включение в фильм лесбийских мотивов не столь принципиально важно для постановщика в его понимании основной проблемы произведения. Салонный мелодраматизм, эстетский формализм (изумительный декор интерьера, филигранное, ювелирное по отточенности и продуманности движение камеры Михаэля Бальхауза, почти хореографическое перемещение героинь в замкнутом пространстве квартиры), провокационность подробностей из интимной жизни скучающей дамы — все это лишь барочная рама для безжалостного портрета ненавистной и любимой Фассбиндером Германии.

Можно увидеть в картине своеобразную немецкую вариацию на темы Антониони, Рене, Бергмана о некоммуникабельности, потерянности человека в чуждой действительности, о поиске истины, надежды, жизненной опоры в реальности, балансирующей на грани бездны. Но режиссеру ближе затронутая Лоузи и Висконти проблема вырождения аристократии, крупной буржуазии, интеллектуальной и творческой элиты общества, некоего господского класса, который растворяется в среде рвущихся наверх плебеев, а с другой стороны, обнаруживает в себе наличие «сладкого комплекса слуги». Ведь Петра, ведущая себя как хозяйка по отношению к покорной Марлен, оказывается в зависимости от Карин, своего рода «белокурой бестии», ее «дьявола-искусителя».

Разрыв Карин с Петрой непосредственно влияет и на внезапный бунт Марлен, которой теперь «нечего терять, кроме своих цепей». Актриса Ирм Херман, чаще являющаяся в фильмах Фассбиндера представительницей бюргерской, обывательской, мещанской Германии, здесь играет более сложную роль, показывая становление сознания, которое избавляется от тупого подчинения. Маргит Карстенсен, исполнительница явно интеллектуального плана, своею Петрой фон Кант открывает галерею портретов «умных хищниц», которые считают себя вправе распоряжаться чужими судьбами, не будучи в состоянии устроить даже собственную жизнь. Но их ждет неминуемая кара — смерть или, в лучшем случае, «горькие слезы».

Сергей Кудрявцев

В ролях: Маргит Карстенсен, Ханна Шигулла, Ирм Херман, Ева Маттес.

Режиссер: Райнер Вернер Фассбиндер.