«Рок+» (спецвыпуск сборника научных трудов Русская рок-поэзия: текст и контекст»)

Русский рок — явление синтетическое. Не потому ли он так трудно поддается четкому определению, ведь непонятно, с какого конца подходить и какое из искусств брать за отправную точку. Может быть, поэтому, издатели выходящего более 20-ти лет научного альманаха «Русская рок-поэзия: текст и контекст» сделали своеобразный спин офф, и вместо очередного номерного выпуска (который тоже не за горами) предложили специальный проект о том, как рок влияет на кино, театр и литературу.

Собственно по этим линиям и условно разделен этот небольшой по объему (каких-то 90 страничек) сборник. Киноблок открывает фундаментальная статья ярославского филолога Дениса Карпова «Рок и рок-герои в советском и российском кинематографе второй половины 1980 – первой половины 1990 гг.». Отрадно, что исследователь останавливается не только на хрестоматийной «триаде» «Взломщик» - «АССА» - «Игла», но и активно привлекает другие «перестроечные фильмы» с рок-саундтреком («Над темной водой», «Курьер», «Духов день» и др.) Также в статье решительно разграничиваются фильмы 80-х и 90-х.

Еше разительнее отличия в практике использования рок-композиций в отечественных сериалах. Это превосходно доказал казанский ученый Антон Афанасьев в своем содержательном исследовании о сериале «Восьмидесятые» где фактически, ставятся в один ряд песни легенд русского рока и, например, «Дожди» Игоря Корнелюка. А использование рок-саундтрека в новейших блокбастеров оказывается настолько условным, что Вера Курская из Москвы сочла возможным ограничиться в своей статье о «Переменах» «Кино» в фильме «Майор Гром: Чумной доктор» анализом не фильма, а трейлера к нему. Все равно получилось очень убедительно!

Зато в лучших западных фильмах рок по-прежнему способен творить новую реальность, о чем свидетельствует великолепное исследование Елены и Ольги Никитиных из Твери о фильме Дэнни Бойла «Yesterday». В сферу увлечений и научных интересов сестер входят альтернативные вселенные, поэтому анализ фильма, в котором человечество разом забыло о The Beatles получился крайне увлекательным и убедительным.

Следующий раздел — совсем небольшой — посвящен року в театре. Видимо, исследователи приберегли свой пыл для Бахрушинских чтений. Посвящены статьи «Несчастному случаю» и «Гражданской обороне». Неизгладимое впечатление производит анализ Кристиной Пауэр спектакля Электротеатра «Станиславский» «Сияние», где она использовала концепцию пяти стадий принятия неизбежного Элизабет Кюблер-Росс.

В финальном разделе о роке в художественной литературе зафиксированы примерно те же тенденции, что и о роке в кино. Рок-музыка десакрализуется и становится в один ряд с артефактами профанного искусства. Хотя в статье Виталия Гаврикова о рок-реминисценциях в романах фантаста Вадима Панова можно усмотреть намеки на то, что русский рок пребывает в некоем междумирье, имея отношение как к элитарному, так и массовому искусству.

Финальный аккорд получился ударным — статья ведущего роковеда — профессора РГГУ Юрия Доманского о «летовском» тексте в свежем романе «Земля» Михаила Елизарова. Вместе со своими объектами исследования автор вышел «снаружи всех измерений».