МЕТРОПОЛИС

«МЕТРОПОЛИС» (Metropolis), Германия, 1927, 107 мин.

Фантастический фильм.

...В далеком будущем общество разделилось на две касты: промышленников и интеллектуалов, придумывающих все новые и новые технические достижения и живущих на поверхности среди собственных изобретений, и «простых» людей — рабочих, чье подземное существование заключено в физическом воплощении идей, генерируемых снаружи. Среди рабочих возникает недовольство таким положением дел и от бунта их удерживает лишь прекрасная Мария (Б. Хельм). Но безумный ученый (Р. Кляйн-Рогге) создает робота-двойника Марии, подбивающего рабочих к восстанию, что дает право элите реализовать свой замысел: затопить подземный город, а рабочих заменить роботами. К счастью, все заканчивается хэппи-эндом: рабочие обретают свободу, фальшивая Мария уничтожена, а настоящая выходит замуж за сына крупного промышленника.

Идея фильма родилась у Ланга во время посещения Америки в 1924. Его так потрясли небоскребы, что по возвращении, он со своей женой — автором сценария Теа фон Гарбо приступает к реализации своего замысла. Поскольку его предыдущая картина «Нибелунги» имела оглушительный успех, то доверие студии UFA к режиссеру было безграничным. Это позволило «раскрутить» студию на небывалый для немецкого кино бюджет – порядка 5 млн марок, благодаря которому Ланг получил возможность реализовать самые дикие фантазии. Перед зрителями на экране предстал футуристический город с небоскребами, автомобильными пробками, летающими между домов самолетами. Во многом вид города будущего оказался провидческим, а затопление его нижних этажей невольно перекликается с затоплением берлинского метро в 1945. Образы, созданные в фильме, впоследствии неоднократно цитировались (например, гигантская мясорубка, перемалывающая людей в фильме Алана Паркера «Стена»).

«Метрополис» наряду с «Доктором Мабузе» и «Нибелунгами» стал ярким примером такого направления в немецком кино 1920-х годов, как «неоромантизм», основным посылом которого была мечта о человеке, который сможет изменить судьбу Германии. Очевидно этот ницшеанский посыл, а также тот факт, что Теа фон Гарбо была активным членом национал-социалистической партии, повлиял на благосклонное отношение к фильму Гитлера. На премьере фильма, длительность которого изначально была три с половиной часа, присутствовали высшие должностные лица Германии, однако, даже не смотря на это, самый дорогой немецкий фильм не оправдал возложенных на него надежд и студия UFA, не получив ожидаемой прибыли оказалась практически на грани банкротства.

В 1984 вышла новая 87-минутная версия фильма с песнями Джорджио Мородера в исполнении таких звезд, как Фредди Меркюри, Бонни Тейлор, Адам Энт, Йон Андерсон и др. Но эта попытка придать «Метрополису» современное звучание вызвала лишь раздраженные отклики, а Мородер номинировался на приз за худшую музыку.

Александр Иконников

В ролях: Альфред Абель, Густав Фрелих, Рудольф Кляйн-Рогге, Теодор Лоос, Бриджит Хельм.

Режиссер: Фриц Ланг .