Скрытое

•	Постер фильма

Франция-Австрия-ФРГ-Италия. 2005. 117 минут.

Автор сценария Михаэль Ханеке (Michael Haneke)

Оператор Кристиан Бергер (Christian Berger)

Художник Эммануэль де Шовиньи (Emmanuel de Chauvigny)

Премии: приз за режиссуру, премии ФИПРЕССИ и экуменического жюри на МКФ в Канне

Оценка - 6 (из 10)

Экзистенциальная притча

•	Кадры из фильма

В отличие от предшествующего фильма «Время волков», новая лента австрийского постановщика Михаэля Ханеке вызвала немалый энтузиазм у критиков, которые готовы были бы отдать ему «Золотую пальмовую ветвь» на Каннском кинофестивале, однако жюри во главе с Эмиром Кустурицей ограничилось лишь тем, что дало «Скрытому» приз за режиссуру. Разумеется, отдавая должное режиссёрскому мастерству Ханеке, который действительно умеет в привычном и обыденном течении повседневной жизни вскрывать глубинные, словно подсознательные мотивы человеческой экзистенции, в то же время нельзя не признать, что на сей раз он не сказал ничего нового по сравнению со всеми прежними работами, начиная с «Видео Бенни». Кстати, «Скрытое» перекликается в большей степени именно с этой картиной, поскольку возвращается через 13 лет к проблематике «виртуальности окружающей реальности», вдобавок затрагивая тему наказания и раскаяния, причём на сугубо частном материале личной ответственности человека за содеянное им и как раз в манере «ложного детектива», по всей видимости, воспринятой Михаэлем Ханеке благодаря творчеству Микеланджело Антониони. Так что неслучайно по поводу последнего произведения Ханеке возникла аналогия с антониониевским «Фотоувеличением», где агностицизм и солипсизм поведанного сюжета, особенно в иллюзорном финале, оставляет зрителей в полном недоумении относительно подлинности всего происшедшего с модным лондонским фотографом, заснявшим некое преступление в парке.

Вот и в «Скрытом» главный герой Жорж Лоран, популярный ведущий литературного телешоу, начинающий получать на дом посланные кем-то видеокассеты, где зафиксирован вид извне на его жилище в тихом парижском квартале, постепенно проникается беспокойством за свою судьбу и жизнь жены Анны и сына-подростка Пьеро. Пока не понимает, что некто хочет пробудить в нём чувство стыда за совершённое в далёком детстве по отношению к мальчику-алжирцу Маджиду, которого собирались усыновить отец и мать Жоржа после того, как собственные родители парнишки погибли во время разгона демонстрации эмигрантов в 1961 году.

С одной стороны, конкретизация «комплекса вины» - как в индивидуальном, так и в социально-политическом плане - позволяет вписать новый фильм Михаэля Ханеке в актуальный контекст нынешнего состояния западноевропейского общества. Оно переживает не всегда явно выраженный слом прежде существовавших этических и «глобалистских» парадигм, которые были связаны в том числе и с эпохой крушения колониальной системы, и с бунтарскими настроениями молодёжи, что принимало более резкую форму в 60-е годы. Ведь Ханеке принадлежит к поколению «молодых волков», открыто выступавших сорок лет назад против сытого буржуазного существования. А сейчас эта своеобразная «детская болезнь левизны» загнана куда-то внутрь, подобно тому, как не сразу можно обнаружить в одном из районов города улицу с экзотически звучащим именем Ленина, где проживает сильно изменившийся Маджид со своим сыном. И проще простого заподозрить их обоих в мести и желании непременно разрушить спокойную и нормальную жизнь Жоржа Лорана.

Но с другой стороны, постановщик «Скрытого» остаётся скрытым моралистом, опять призывающим выслушать очередную кинематографическую оду «К стыду», пусть и без музыки, лишь в сопровождении естественных уличных шумов. И схоластичность художественной конструкции выпирает здесь куда очевиднее, нежели в обманчиво мозаичной и как бы сиюминутной ленте «Код неизвестен», не говоря уже о совершенно отвлечённой антиутопии «Время волков».

ГДЕ ИДЕТ