Криминальные любовники

Франция при участии Японии. 1999. 90 минут.

Автор сценария Франсуа Озон (Francois Ozon)

Оператор Пьер Стёбер (Pierre Stoeber)

Художник Арно де Молерон (Arnaud de Moleron)

Композитор Филипп Ромби (Philippe Rombi)

Посещаемость - 25 748 зрителей во Франции

Премии: приз за лучший сценарий на МКФ в Ситжесе

Оценка - 8,5 (из 10)

Криминально-мелодраматическая чёрная комедия

Молодая девушка Алиса подговаривает влюблённого в неё Люка убить Саида, якобы пристававшего к ней. Труп они вывозят в лес и закапывают. Но сами оказываются узниками некоего жителя лесной сторожки, у которого садомазохистские и каннибальские наклонности.

Эту довольно странную и мрачную картину 31-летнего Франсуа Озона трактовали преимущественно по внешнему слою - то в духе Жан-Люка Годара (наверно, периода «Уик-энда»), то в стиле всем известных сказок, тем более, что и героиню зовут Алисой. Хотя как раз в «Криминальных любовниках» определённее и чётче в творчестве молодого (и успевшего стать модным) французского постановщика проявилось то, что присутствует уже в несколько театрализованной форме в осуществлённой в том же 1999 году экранизации ранней пьесы «Капли на раскалённых камнях» Райнера Вернера Фассбиндера, одного из его любимых режиссёров. Ведь подобно Анри-Жоржу Клузо, творцу «Ворона», косвенно упоминаемому ещё в «Ситкоме», или Клоду Шабролю, любителю криминальных моралите о «невинных с грязными руками», Озон (он обожает также Дэвида Кроненберга, Дэвида Линча и Джона Уотерса) на самом-то деле скрывает за безусловной аномальностью и аморальностью своих «чёрных комедий» и не лишённых юмора жестоких мелодрам подспудную тягу к истинно моральному абсолюту. Пусть режиссёр на словах готов отрицать собственный морализм и своеобразный постнеоконсерватизм, но в фильмах-то всё равно можно почувствовать вольное или невольное желание творца, словно Высшего Судии, воздать окончательное отмщение по делам и помыслам людским.

Вот и в «Криминальных любовниках» новоявленные Адам и Ева, совершившие более страшный, чем плотское познание друг друга, настоящий смертоубийственный грех, должны расплачиваться животным страхом перед подобием первобытного человека, который вульгарно и грубо вершит свой суд над ними. За что потом он сам просто обязан испытать кару, пусть юный Люк зря кричит полицейским, что этот зверь в людском обличье совсем не виноват. Невиннее всех, пожалуй, именно Люк, поддавшийся сексуально-ревнивым провокациям Алисы и согласившийся помочь ей убить Саида. В ходе этих рассуждений нетрудно угадать, кто же, по мысли Франсуа Озона, должен первым понести смертельное воздаяние. Очередного манипулятора во что бы то ни стало следует решительно и бесповоротно удалить со сцены - чем не пример приверженности автора к морализму?!