Окно во двор

•	Постер фильма

Автор сценария Джон Майкл Хейс (John Michael Hayes) по рассказу «Это, должно быть, убийство» (It had to be Murder) Корнелла Вулрича (Cornell Woolrich)

Оператор Роберт Бёркс (Robert Burks)

Художники Джозеф МакМиллан Джонсон (Joseph MacMillan Johnson), Хэл Перейра (Hal Pereira)

Использована музыка Франца Уоксмена (Franz Waxman)

Песня «Мона Лиза» (Mona Lisa) Джея Ливингстона (Jay Livingston)

(James Stewart), Грейс Келли (Grace Kelly), Уэнделл Кори (Wendell Corey), Телма Риттер (Thelma Ritter), Рэймонд Барр (Raymond Burr), Джудит Эвелин (Judith Evelyn), Росс Багдасарян (Ross Bagdasarian), Джорджин Дарси (Georgine Darcy)

Кассовые сборы - $24,5 млн. в 1954 году, $1,6 млн. при выпуске отреставрированной копии в 2000 году (общий показатель в пересчёте с учётом инфляции - $169,8 млн.)

Премии: приз Национального совета обозревателей за лучшую женскую роль (Грейс Келли - также за участие в лентах «Деревенская девушка», The Country Girl, и «Набирайте У в случае убийства», Dial M for Murder), фильм включён в Национальный регистр США в 1997 году

Оценка - 9,5 (из 10)

Триллер

•	Кадры из фильма

Это одна из лучших и самых кассовых (весьма скромный бюджет в размере 1 млн. долларов был сразу же превзойдён в 24,5 раза!) лент Альфреда Хичкока, оказавшая большое влияние на мировой кинематограф. Хотя поначалу данной картине не воздали по заслугам (имела 4 номинации на «Оскар», в том числе за фильм и режиссуру, но была проигнорирована Киноакадемией), теперь она включена даже в Национальный регистр, считаясь культурным достоянием США. И, кстати, весьма высоко оценена (8,7 из 10 баллов и 12-е место в общем списке) современными пользователями Интернета на сайте imdb.com.

Соблюдая почти классицистское «единство времени, места и действия» (герой по имени Л.Б. Джефриз вынужденно не может передвигаться и поначалу просто от скуки наблюдает в бинокль за окнами напротив), а также пользуясь минимумом выразительных средств, Хичкок не только умело создает своё фирменное напряжение в кадре, но и даёт нам возможность догадываться об одной из онтологических сущностей кинематографа. Камера, уподобившись глазу главного персонажа, становящегося случайным свидетелем убийства неким мужчиной какой-то женщины, оказывается своего рода невольным вуайеристом действительности, подчас замечающим в ней то, что сокрыто от других. А зритель, который должен идентифицировать себя с героем, тоже превращается в своеобразного соглядатая происходящего, причём находясь «без движения» в кинозале или же смотря фильм по телевизору, точно так же лишён какой-либо возможности вмешаться в то, что всё равно случится перед его глазами.

Таким образом, и самое кино является словно «окном во двор», позволяющим увидеть изнаночную сторону жизни, задний фон реальности, которая чаще остаётся всё-таки недоступной постороннему взгляду. Между прочим, в кинематографе есть понятие «рир-проекция», относящееся к использованию специально снятого фонового изображения за фигурами героев на переднем плане. Альфред Хичкок как будто меняет фокусировку кадра, делая главным то, что находится позади, переключая внимание на вроде бы второстепенное, вдруг приобретающее особое значение, пусть и не до конца разгадываемое внешним наблюдателем. Ведь можно по-разному трактовать, что случилось за окнами другой квартиры и случилось ли вообще. И Хичкок фактически предвосхищает постановку вполне философского вопроса «Оказывается ли всё видимое подлинным?», который будет занимать, например, Микеланджело Антониони в «Фотоувеличении».