Они сражались за родину

•	Обложка видеокассеты

Автор сценария Сергей Бондарчук по роману Михаила Шолохова

Оператор Вадим Юсов

Художник Феликс Ясюкевич

Композитор Вячеслав Овчинников

Оценка - 7 (из 10).

Премии: Государственная премия РСФСР-77; премия Ленинского комсомола-77 композитору Вячеславу Овчинникову (в том числе за музыку к этому фильму).

Военный роман.

Может, и напрасно дирекция Каннского фестиваля устроила в 1975 году обструкцию советским киновластям, во что бы то ни стало требуя в конкурс полузапретное «Зеркало» Андрея Тарковского, а наши в ответ не менее рьяно настаивали на непременном участии в год 30-летия Победы именно картины Сергея Бондарчука. Теперь, с дистанции более чем в 20 лет, виднее, что Бондарчук не так уж конфронтационен по отношению к Тарковскому, а наличие в съемочном коллективе «Они сражались за родину» выдающегося оператора Вадима Юсова, отказавшегося снимать «Зеркало» по принципиальным этическим соображениям, является вовсе не пикантным фактом в подтверждение этих раздоров, а наоборот - свидетельствует о линии преемственности, которая существует, например, между «Судьбой человека» Сергея Бондарчука и «Ивановым детством» Андрея Тарковского. Выбор Юсова был закономерен - никто до него и после него, пожалуй, не снимал войну так поэтично и страшно одновременно: что черно-белая строгая тональность, почти графическая изощренность «Иванова детства»; что насыщенность цветом красок, радующих глаз запыленных в дороге или закопавшихся в землю солдат, неожиданная жизнелюбивость пространства в фильме «Они сражались за родину». А рядом - смерть: стоит лишь выйти на опушку березовой рощи или высунуться ненароком из окопа.

И только официально почитаемый Бондарчук мог позволить себе в то время (заметим, что за 10 лет до выпущенной не без сомнений и опаски картины «Иди и смотри» Элема Климова) так откровенно жестоко показать грязь и кровь бесчеловечной бойни, а также рискнуть заявить о богоискательских мотивах тех из «сражавшихся за родину», кто веровал не в Сталина и социализм, а в Иисуса Христа и спасение на небесах. И все-таки основным просчетом этой ленты, лишь претендующей на эпический размах, но, увы, лишенной дыхания военного эпоса, представляется сюжетная рыхлость и незавершенность одноименного романа Михаила Шолохова, который писал его много лет, с большими перерывами и так не довел до конца. Определенная «червоточинка» замысла скрывалась, по всей вероятности, и в стремлении писателя (а вслед за ним - и режиссера) дать коллективный портрет воинов, вынужденных с боями отступать с Дона по степям к востоку, вплоть до Волги, а не выписать особенно выпукло и объемно образы двух-трех основных героев - например, Лопахина, Стрельцова, Звягинцева. Хотя по-человечески они интересны и по-своему даже новы для советского искусства военной тематики.

Но если вдруг вздумать провести сравнение между фильмами «Они сражались за родину» и «Спасти рядового Райана», то нашему произведению недостанет прежде всего чувства исторической дистанции во времени и как раз святой убежденности в том, что только от каждого отдельного человека зависел исход битвы, а жизнь одного индивида все равно важнее победы любой ценой. Уже в названиях невольно заложено противопоставление безличного «они» и конкретного солдата, пусть и с распространенной фамилией, которого следует непременно вызволить с фронта и отправить домой, к матери. Это как бы отечественная «Баллада о солдате» (знаменательно, что сценарий Валентина Ежова и Григория Чухрая первый и единственный раз среди наших номинировался на «Оскар»), но с обязательным голливудским хэппи-эндом: выжил и памяти павших достоин!

Газета «Экран и сцена».