Мариус и жанетта

Франция. 1997. 105 минут.

Авторы сценария Робер Гедигян и Жан-Луи Милези

Режиссер Робер Гедигян

Оператор Бернар Кавалье

Музыка Рихарда Штрауса и Антонио Вивальди

В ролях: Ариан Аскарид, Жерар Мейлан, Жан-Пьер Дарруссен, Жак Буде, Фредерик Бонналь, Лаэтиция Пезенти, Паскаль Робер.

Оценка - 7 (из 10).

Социальная мелодрама.

Если наши критики дружно покидали зал во время просмотра этой ленты, то уж зрители точно повалят толпами вон, хотя во Франции фильм посмотрели 2,5 млн. человек (весьма высокий результат!), и он был выдвинут на соискание «Сезара» по семи номинациям, пусть в конкуренции с картиной «Песенка известна» Алене Рене премия досталась лишь одна - исполнительнице главной роли Ариан Аскарид. Но в случае с упомянутым произведением Рене действительно можно говорить об эстетическом несовпадении национальных менталитетов - попробовали бы французы понять, например, суть «новорусской» игры с советскими песенными мифами в «Старых песнях о главном»... В «Мариусе и Жанетте», разумеется, тоже есть не только сугубо французские, но прежде всего марсельские реалии, которые совсем не воспринимаются российским жителем, будь он из Москвы или Азова. Тем не менее думается, что основной причиной резкого неприятия ленты Робера Гедигяна (для тех, кто не знает - это уже шестая его режиссерская работа, снятая в возрасте 44 лет) оказывается несоответствие социокультурных представлений о реальности и кинематографе.

Объевшись собственных «социалистических сказок» о счастливой жизни людей труда, большинство из нас теперь вообще не переносят радостных и сентиментальных историй о простых рабочих и работницах, которые стремятся жить и не тужить, не жаловаться на несчастную судьбу и даже находить любовь и сочувствие на задворках якобы «большой жизни». От пафоса воспевания и лакировки мы сразу же кинулись в другую крайность, облюбовав очернение мира и мрачность, безысходность интонации. Мелодрама по-советски в своих высших образцах трансформировалась в трагифарс (сравните: «Москва слезам не верит» - «Маленькая Вера»).

А французская картина «Мариус и Жанетта» предлагает какой-то внешне маргинальный и малопривлекательный для нас вариант тихого и скромного обретения смысла жизни во взаимоотношениях двух уже немолодых людей, как бы стесняющихся стать счастливыми. Кстати, и в отечественном кино можно при желании найти аналоги - например, «Мама вышла замуж», а в еще большей степени «Ксения, любимая жена Федора», и оба фильма поставлены Виталием Мельниковым. Развивая эти ассоциации дальше, вспомнишь вдруг и «Познавая белый свет» Киры Муратовой. А что?! Вечно недостроенная стройка, двое неприкаянных и мыкающихся душ, есть хромота героя (неважно - где подлинная, а где мнимая), имеется и напрасная попытка убежать от своего счастья. Конечно, «Мариус и Жанетта» - не такая формально изощренная и стилистически необычная работа, но и в ней присутствует как социально-политическое лукавство (чего стоит один лишь намек на то, какая из газет в руках у героев - «Юманите» или «Монд»), так и здоровая ирония в стремлении создать нечто вроде «пролетарского Эрика Ромера», еще одну из «моральных историй», «пословиц и поговорок» или «сказок времен года», только на материале люмпенской среды.