Здравствуй, ночь

•	Постер фильма

Вариант перевода оригинального названия - «Добрый день, ночь»

Италия. 2003. 106 минут.

Автор сценария Марко Беллоккьо (Marco Bellocchio) по мотивам книги Анны Лауры Брагетти (Anna Laura Braghetti) и Паолы Тавеллы (Paola Tavella)

Оператор Паскуале Мари (Pasquale Mari)

Художник Марко Дентичи (Marco Dentici)

Композитор Риккардо Джаньи (Riccardo Giagni)

Использована музыка группы «Пинк Флойд» (Pink Floyd), а также Франца Шуберта (Franz Schubert) и Александра Кнайфеля

Посещаемость - 0,6 млн. зрителей

Премии: приз жюри за индивидуальный личный вклад при создании сценария, а также неофициальные премии «Малый Золотой Лев» и «Кино будущего» на МКФ в Венеции, премия критики в рамках Европейских кинопризов, «Давид» Донателло» за второплановую мужскую роль (Роберто Херлицка), «Серебряная лента» за лучшую мужскую роль (Роберто Херлицка - поровну с ансамблем актёров в фильме «Лучшие годы молодости», La meglio gioventu)

Оценка - 7,5 (из 10)

Политическая драма

•	Кадры из фильма

Кто-то из писавших об этом фильме, который был сделан признанным итальянским режиссёром Марко Беллоккьо в возрасте 63 лет, заметил, что политическая лента, основанная на реальной истории похищения в 1978 году Альдо Моро представителями «красных бригад» и убийства ими этого лидера левоцентристского крыла Христианско-демократической партии, премьер-министра Италии в 1963-68 и 1974-76 годы, является по-своему лирической. Точнее было бы сказать - семейной, поскольку многие работы Беллоккьо, начиная с его ошеломляюще провокационного дебюта «Кулаки в кармане», снятого ещё 25-летним бунтарём, отражают развенчание и крах былых ценностей итальянской семьи. Даже если под la famiglia понимается не отдельная ячейка общества, а целые институты власти, как-то: церковь («Во имя Отца»), армия («Триумфальный марш»), на сей раз - государство, представленное кабинетом министров, где Моро заседал в течение 30 лет.

Можно сказать, что для самого Марко Беллоккьо, который посвятил новую картину своему отцу, занял в одной из главных ролей собственного сына Пьера Джорджо, а также привлёк для участия в единственных в этом фильме «семейных сценах» других родственниц, «Добрый день, ночь» (таково подлинное название в переводе с итальянского, а в международном прокате - «Доброе утро, ночь») - это автопризнание в заблуждениях юности.

Принадлежа на раннем этапе карьеры к «кино контестации» и придерживаясь, разумеется, левых взглядов, хотя одновременно высмеивая чересчур невоздержанных фанатиков идеи («Китай близко»), Беллоккьо пришёл на седьмом десятке лет практически к трогательному, способному вызвать искреннее сочувствие, действительно человечному постижению индивидуальных драм каждого из персонажей, которые оказались намертво повязаны политическими, идеологическими и классовыми разногласиями. Вообще-то Альдо Моро, как он показан в фильме и замечательно сыгран актёром Роберто Херлицкой (неслучайно лишь он был отмечен в Италии национальными кинопремиями), не понимает трескучих фраз «краснобригадовца» Мариано о непримиримой классовой борьбе и карающем суде пролетариата. И не так уж озабочен тем, чтобы повлиять на коллег по партии и правительству или на Римского Папу Павла VI, которые должны хоть как-нибудь помочь в переговорах с террористами. Моро, ведущий себя достойно и уравновешенно, постоянно помнящий о жене, детях и внуках, к кому он обращается с проникновенными письмами, производит наибольшее впечатление на Кьяру (единственную девушку среди похитителей) словно в качестве утраченного отца. Оставшись без родителей, которые, между прочим, были партизанами-коммунистами во время войны и боролись с фашистами, она не без внутреннего содрогания осознаёт, что методы участников «красных бригад» ничуть не лучше действий фашистских «расстрельных отрядов», а вот этот пожилой человек (Альдо Моро было уже за шестьдесят), со смирением ожидающий смертной участи, вполне мог бы заменить отца.

И другие террористы, кто без сожаления отказался от собственной семьи, а кто начинает уже роптать, не имея возможности встречаться со своей невестой, представлены как люди, теряющие последние человеческие связи и утрачивающие контакт с реальностью, которую они воспринимают в выхолощенном виде, начитавшись в том числе «Святого семейства» Маркса и Энгельса. Их подпольная ячейка мало похожа на братство единомышленников, и те, кто похитил крупного политика, желая привлечь к себе внимание общественности, на самом-то деле оказываются вместе с ним такими же заложниками, которые не могут покинуть замкнутую территорию специально снятой квартиры, напоминающей в данном случае тюремную камеру. Только для Моро даётся автором фильма (а отнюдь не Кьярой, якобы высвобождающим пленника в своих мечтах-снах) исключительный шанс выйти за пределы своего места заключения и под бодрые звуки «Музыкального момента» Франца Шуберта пройтись ранним утром по пустым улицам. До свидания, ночь!

ГДЕ ИДЕТ