Роберто сукко

Франция-Швейцария. 2001. 124 минуты.

Автор сценария Седрик Кан (Cedric Kahn) по книге Паскаль Фроман (Pascale Froment)

Оператор Паскаль Марти (Pascal Marti)

Художник Франсуа Аблане (Francois Abelanet)

Композитор Жюльен Сиванж (Julien Civange)

Посещаемость - 0,15 млн. зрителей во Франции

Оценка - 7 (из 10)

Драма

•	Постер фильма

К этому фильму надо привыкнуть, хотя это довольно трудно сделать, поскольку может раздражать абсолютно аутентичная (как в реальной жизни) режиссёрская манера рассказывания подлинной истории молодого преступника-итальянца по имени Роберто Сукко (всё-таки по правилам итальянского языка произносится Сукко, а не Зукко), который совершал немотивированные убийства в конце 70-х годов. Порой создаётся впечатление, что постановщик Седрик Кан намеренно задался целью никак не проговориться о своём истинном отношении к происходящему, стараясь максимально индифферентно, с явной дистанции наблюдать за тем, как Роберто Сукко ездит по Франции, расправляясь со случайно подвернувшимися под руку людьми. И зрители поневоле оказываются в положении юной француженки Леи, которая вовсе не сразу осознает, чем на самом деле занимается её странный возлюбленный, и из-за этого становится непредумышленной соучастницей его преступлений.

Проще простого объявить Сукко маньяком, неуравновешенным типом, разумеется, непохожим на всех остальных людей, включая нас с вами. Однако страшная природа многих серийных убийств в том как раз и заключается, что даже тотальное зло, дьявольское безумие поступков далеко не всегда различимо в окружающей жизни, а тот, кто сеет смерть, выглядит вполне обычным, заурядным человеком. Суть зловещей одержимости непостижима именно по той причине, что она зачастую не связана с явными психическими отклонениями, таится глубоко внутри тех, кто ведёт себя ничуть не ненормальнее других. Но в какие-то стихийные моменты срабатывает некий щелчок, когда в человеке пробуждается бесконечная тьма, как будто заставляющая его покорно и хладнокровно, подобно сомнамбуле, творить недоступное человеческому разуму.

Как ни странно, эта совершенно безэмоциональная лента Кана может быть лучше понята в связке с его предыдущей любовно-откровенной картиной «Скука» по известному роману Альберто Моравиа, которую у нас для привлечения зрителей назвали «Желанием». И философ-интеллектуал, незаметно для себя попадающий в сети неудержимых страстей по отношению к глуповатой натурщице, которая, однако, манипулирует им, как хочет, и малообразованный сын итальянского полицейского, однажды начавший свой смертоносный путь с убийства собственных родителей, оказываются чуть ли не ровнями, своеобразными близнецами. Ими завладевает неконтролируемая мания, отвязаться от которой оба не в силе, так что становятся слепыми рабами дурацкого или вообще ужасающего «пунктика» и готовы извести себя до изнеможения, выполняя некую навязанную волю.

Вот почему финал «Роберто Сукко», когда загнанный в угол преступник буквально провоцирует полицейских, чтобы они открыли по нему огонь, больше похож на акт самоубийства, которое Сукко лично всё-таки не мог совершить, как и не тронул пальцем Лею, хотя вроде бы должен был. Стал ли он понятнее после этого - вряд ли! Романисты, драматурги и кинематографисты продолжают биться над разгадкой феномена очередного «убийцы без причины». А Седрик Кан честен прежде всего потому, что вообще не пытается дать нам какую-либо трактовку. Действительность тоже не имеет подсказок.