Абсолютно потрясающие / распутницы

Франция. 2001. 105 минут.

Авторы сценария Габриэль Агион (Gabriel Aghion), Франсуа-Оливье Руссо (Francois-Olivier Rousseau), Реми Уотерхаус (Remi Waterhouse) при участии Пьера Пальмада (Pierre Palmade) на основе характеров, созданных Дженнифер Сондерс (Jennifer Saunders)

Оператор Франсуа Катонне (Francois Catonne)

Главный художник Оливье Радо (Olivier Radot)

(Josiane Balasko), Натали Бай (Nathalie Baye), Мари Жиллен (Marie Gillain), Венсан Эльбаз (Vincent Elbaz), Клод Жансак (Claude Gensac), Ив Ренье (Yves Renier), Саид Тагмауи (Said Taghmaoui), Мишель Вюйермоз (Michel Vuillermoz), а также Шанталь Гойя (Chantal Goya), Стефан Берн (Stephane Bern), Катрин Денёв (Catherine Deneuve), Дженнифер Сондерс (Jennifer Saunders), Жан-Поль Готье (Jean-Paul Gaultier) в качестве самих себя

Оценка - 5,5 (из 10)

Комедия

Российское прокатное название возникло по всей видимости из-за того, что предыдущая картина французского режиссёра Габриэля Агиона у нас называлась «Распутник» (правильнее же - «Либертин»). А по отношению к двум взбалмошным особам 50-летнего возраста, которые никак не желают вырваться за пределы типично инфантильного поведения, определение «распутницы» всё же резковато. Актрисы Жозиан Баласко и Натали Бай играют явно с перехлёстом весьма экстравагантных «вечных девушек», Эдди и Патрисию, любящих шампанское и одежду от Готье. Но и сама лента производит впечатление чего-то преувеличенного, неправдоподобного, напридуманного, однако абсолютно лишена лирики и нежности, как в хите того же сезона «Амели», в чьём полном названии тоже присутствует слово fabuleux.

Габриэль Агион, прославившийся в 1996 году своей третьей лентой - язвительным современным фарсом «Немножко педик» (пожалуй, такой перевод больше всего соответствует содержанию фильма Pedale douce), в следующей комедии нравов «Любимая тёща» показал себя мастером, действительно тонко чувствующим женскую психологию. Но и в «Распутнике», и в «Распутницах» (если примем такой вариант названия) он как раз жертвует психологическими нюансами двух предшествующих работ, отдавая явное предпочтение внешнему комизму, подчас доходящему до грубоватой эксцентрики.

Разумеется, у подобных комедий находятся горячие поклонники, которым хочется, что называется, «вдоволь поржать» над глуповато или намеренно вызывающе ведущими себя героями. И чем больше нелепостей и предосудительных поступков совершается на экране, тем гомеричнее хохот в зале. Однако Агион как режиссёр гораздо интереснее в том случае, когда искусно сочетает обе галльские смеховые традиции, создавая одновременно лирические и едкие комедии, душевные и трогательные в отношении к персонажам и остросатирические в анализе отдельных человеческих характеров и общества в целом.

А в Absolument fabuleux, кажется, всё выходит из-под контроля, в прямом смысле слова становится эксцентричным (то есть утратившим центр, некий баланс, шаткое равновесие), демонстративно выставляется напоказ. Хотя авторы вроде бы претендуют и на то, чтобы ухватить суть сумасбродных женских типов, а вместе с ними - чередой сменяющиеся перед нами разные эпохи: от «бунтарских шестидесятых» до хамелеонски всеядных 2000-х годов. Но, как ни странно, наиболее привлекательной в человеческом плане кажется скромница и зубрилка Сафран, кандидатка на звание «голубой чулок», в пику своей безумной мамаше Эдди остающаяся недотрогой и затворницей в двадцать с небольшим лет. И молодая актриса Мари Жиллен, впрочем, успевшая стать популярной почти десятилетие назад («Мой папа - герой»), удачнее всех лавирует между откровенным бурлеском и вполне сентиментальной историей про то, как девушка, принятая (при такой-то матери!) за нимфоманку, впервые влюбилась и лишилась невинности.