Дорогой микеле

Италия. 1976. 108 минут.

Авторы сценария Сузо Чекки д’Амико (Suso Cecchi d’Amico), Тонино Гуэрра (Tonino Guerra)

Оператор Тонино Делли Колли (Tonino Delli Colli)

Художник Лоренцо Баральди (Lorenzo Baraldi)

Композитор Нино Рота (Nino Rota)

(Mariangela Melato), Дельфин Сейриг (Delphine Seyrig), Орор Клеман (Aurore Clement), Лу Кастель (Lou Castel), Ален Кюни (Alain Cuny), Фабио Карпи (Fabio Carpi), Марчелла Микеланджели (Marcella Michelangeli), Альфонсо Гатто (Alfonso Gatto), Эрипрандо Висконти (Eriprando Visconti), Иза Даниэли (Isa Danieli)

Премии: «Серебряный медведь» за режиссуру на МКФ в Западном Берлине, «Серебряная лента» за главную женскую роль (Марианджела Мелато)

Оценка - 8 (из 10)

Драма

Марио Моничелли, один из лучших итальянских комедиографов, поставил к своему 60-летию очень забавную и вместе с тем трогательную, отчасти даже трагическую комедию «Мои друзья», поскольку продолжил работу над ней после внезапной смерти своего друга Пьетро Джерми. И в двух следующих лентах «Дорогой Микеле» и «Мелкий, мелкий буржуа» Моничелли словно отказался от комедийного жанра, обратившись к грустной интонации рассказов о бедах и треволнениях представителей крупной и мелкой буржуазии, падении их нравов, крушении последних иллюзий тех, кто уже осознал своё неуклонное вырождение, отсутствие каких-либо перспектив на выживание в будущем. Так что режиссёру вовсе не потребовалось фарсовое, внешне комичное обыгрывание житейских ситуаций, в которые попадают разочарованные герои.

В «Дорогом Микеле» он как раз склонен деликатно, без заострения, с максимальным вниманием и стремлением понять глубинные причины распада прежде знатной семьи, будто с чеховской наблюдательностью и сожалением повествовать о потере контакта между матерью по имени Адриана и её сыновьями. Один из них - кажется, самый любимый, поскольку именуется «дорогим Микеле» - так и не появится на экране, пока мы не узнаем, что он погиб во время некой демонстрации левацкого толка. А непутёвая подружка Мара, имеющая маленького ребёнка, по всей видимости, от Микеле, предпочитает сбежать прочь и по-чаплиновски странствовать по дорогам Италии, нежели остаться в умирающем, приходящем в полную негодность фамильном гнезде потомственных крупных буржуа.

Но ни висконтиевский трагизм (хотя в создании сценария участвовала Сузо Чекки д’Амико, не раз сотрудничавшая с Лукино Висконти, который, между прочим, умер в год выхода «Дорогого Микеле»), ни эпатажный протест Марко Беллоккьо (правда, из его «Кулаков в кармане» позаимствован Лу Кастель), ни дерзкие выпады других контестаторов 60-х годов не привлекают Марио Моничелли. Он даёт собственный анализ краха былых ценностей и уклада жизни бывших «баловней судьбы», а также бессмысленного бунта против всей системы молодых отпрысков уважаемых господ, что даже призрачнее и лишено укоренённости в среде, нежели тихо доживающие фантомы минувшего. В этом смысле знаменательно физическое отсутствие Микеле, единственной надежды Адрианы, который словно и не существует во плоти, а представляется лишь выдуманным сном из прошлого или бесплодной фантазией.

Однако скрытая ирония постановщика всё-таки прорывается сквозь элегичность и обманчивую сентиментальность повествования. И будущее, надо полагать, принадлежит только малышу Мары, вероятному внуку почтенного семейства, путешествующему вместе с матерью в большой сумке, как бы заменяющей ему колыбель. Давайте надеяться, что это сын «дорогого Микеле» (если воспользоваться названием более поздней картины Марио Моничелли «Давайте надеяться, что будет девочка» о семье, состоящей почти сплошь из женщин), который вырастет и на самом деле сможет изменить несовершенный мир.