Мемуары гейши

•	Постер фильма

Автор сценария Робин Суикорд (Robin Swicord) при участии не указанного в титрах Дага Райта (Doug Wright) по роману Артура Голдена (Arthur Golden)

Оператор Дайон Биби (Dion Beebe)

Главный художник Джон Майр (John Myhre)

Художники Пэтрик М. Салливан-младший (Patrick M. Sullivan Jr.), Томас Вот (Tomas Voth)

Композитор Джон Уильямс (John Williams)

Кассовые сборы - $47,6 млн. в США (прогноз - $72 млн.), $60,2 млн. в мире (прогноз - $120 млн.)

Премии: приз Национального совета обозревателей за второплановую женскую роль (Гун Ли), премия «Сателлит» за адаптированный сценарий, приз «Золотой глобус» за музыку

Оценка - 5 (из 10)

Ретро-мелодрама

Практически сразу же после выхода в 1997 году бестселлера Артура Голдена на него обратили внимание в Голливуде. И, в частности, очень хотел сделать экранизацию этого произведения самый знаменитый американский кинематографист нынешнего времени, а именно - Стивен Спилберг. Но из-за занятости на других проектах, а может, просто «перегорев» в ожидании осуществления данного замысла, Спилберг в итоге ограничился лишь продюсерскими функциями, перебрав несколько режиссёрских кандидатур и остановив свой выбор на Робе Маршалле, прославившемся благодаря «Чикаго». Надо сказать, что в этом предпочтении есть своя логика, поскольку «Мемуары гейши» - тоже ретро-мелодрама, пусть и без музыкально-хореографических номеров и без криминального сюжетного поворота. Однако в центре обеих историй - в чём-то схожие судьбы молодых женщин, которые вопреки всему пытаются выжить в мире, не особенно расположенном к ним, и даже надеются обрести любовь и счастье, во что бы то ни стало найти мужчину своей мечты.

Кадры из фильма

Вот и «Мемуары гейши» - вполне голливудская «переживательная сказочка», в которой юная и привлекательная гейша Саюри, ещё в девятилетнем возрасте вместе со своей сестрой проданная отцом, бедным рыбаком, в один из увеселительных домов в районе Гион в древней японской столице Киото, однажды встретила благородного Председателя и должна была непременно когда-нибудь с ним воссоединиться в романтическом порыве чувств. А соперничество пока что наивной и неопытной Саюри с изощрённой интриганкой-красоткой Хацумомо, козни которой ей удаётся преодолеть только с помощью другой гейши Мамэхи, немало поднаторевшей в искусстве ведения закулисных игр, как и непосредственно фон действия, разворачивающегося в Японии 30-х годов, нужны лишь для того, чтобы внести хоть какое-то разнообразие в довольно надоевшие конструкции, составляемые на конвейере «фабрики грёз».

Потому что глубокого проникновения в основы богатой культуры, многовековых ритуалов и обычаев, или психологического постижения женских характеров, что свойственно фильмам Кэндзи Мидзогути или Микио Нарусэ, в этой заокеанской ленте о гейшах, разумеется, не обнаружишь. Американцы способны по мере возможностей воспроизвести только внешнюю сторону происходящего, хотя и в этом отнюдь не блещут каллиграфизмом кинематографического письма, несмотря на отличную работу оператора, художника-постановщика и художника по костюмам. Впрочем, и парадоксальное приглашение красивых китайских актрис (Чжан Цзыи, Гун Ли и Мишель Йео) на роли японок, что, конечно, обидело жителей Страны Восходящего Солнца, было продиктовано, по всей видимости, декоративно-конъюнктурными соображениями, что нынче в моде «красота по-китайски». Однако больше всего смущает, что Голливуд присваивает себе чужой культурный опыт, нивелирует и упрощает его, затем навязывая зрителям во всём мире, включая и тех, для кого эта духовная среда является родной и близкой.

ГДЕ ИДЕТ