Земное ядро: прыжок в преисподнюю

•	Постер фильма

США-Великобритания. 2003. 135 минут.

Авторы сценария Купер Лейн (Cooper Layne), Джон Роджерс (John Rogers)

Оператор Джон Линдли (John Lindley)

Главный художник Филип Хэррисон (Philip Harrison)

Художники Эндрю Нескоромны (Andrew Neskoromny), Сэнди Танака (Sandi Tanaka)

Композитор Кристофер Янг (Christopher Young)

Кассовые сборы - $30,3 млн. (по состоянию на 27.04.2003, прогноз - $40 млн.)

Оценка - 5,5 (из 10)

Фантастический фильм

•	Кадры из фильма

Иногда трудно понять предпочтения американских прокатчиков и зрителей - новая фантастическая лента «Земное ядро» ничуть не хуже в зрелищном отношении, чем «Армагеддон», однако практически провалилась в кинотеатрах США, поскольку вряд ли сумеет покрыть даже половину своего бюджета в размере $85 млн. И ведь в обеих картинах речь идёт о спасении планеты от тотальной катастрофы, ради чего несколько отважных американцев готовы пожертвовать собственными жизнями. Но подчас глуповатый и лишённый логики «Армагеддон» собрал свыше $200 млн., а фильм Джона Эмиела, по всей видимости, получит в пять раз меньше. Впору подумать, что гипотетическая идея остановки земного ядра в результате опасных экспериментов военных структур, из-за чего было нарушено магнитное поле Земли, показалась зрителям менее убедительной, нежели угроза столкновения планеты с гигантским астероидом. А так называемый «прыжок в преисподнюю» (тут уж постарались внести свою неразумную лепту российские прокатчики, пожелавшие дополнить оригинальное название), в абсолютно неведомые глубины земной коры, чтобы вновь запустить «механизм вращения», не столь интересен для зрителей - в отличие от космических просторов Вселенной.

Потому что по сюжетной конструкции «Земное ядро» и «Армагеддон» во многом однотипны. Случайное обнаружение грозящей всему человечеству катастрофы, попытки учёных найти способ решения вроде бы неразрешимой проблемы, поиск добровольцев, согласных на осуществление невыполнимой миссии… Наконец, героическое претворение планов, сопряжённое с риском погибнуть и никогда уже не вернуться к своим отцам, возлюбленным, соотечественникам, землянам, которые тоже рискуют однажды и сразу все вместе умереть. Команда специально созданного корабля для проникновения в толщу Земли тоже собрана по принципу репрезентативности. Присутствует «великолепная семёрка»: одержимый учёный-геофизик Джош Киз, ещё более безумный изобретатель, к тому же афроамериканец Эд Брэззелтон, кичливый скептик-резонёр Конрад Зимски, опытный командир Роберт Айверсон, амбициозный второй пилот (в данном случае - рисковая женщина, майор Ребекка Чайлдс), инженер Тимминс, а для полного антуража - иностранец (француз Серж Левек). Они как раз и призваны сохранить весь мир в целости и неприкосновенности.

Определённое новшество заключается лишь в том, что некая программа «Судьба», которую американская военщина готовила ради конкурентной борьбы с потенциальным противником, устраивая искусственные землетрясения, обернулась против извечных законов природы и поставила цивилизацию на грань абсолютного уничтожения. И именно к этому «зловещему року» вновь пытается в отчаянии прибегнуть генерал Томас Пёрселл, когда начинает сомневаться в благополучном исходе невероятной подземной экспедиции. То есть налицо в «Земном ядре» доля критики в адрес зарвавшихся армейских чинов, которым не терпится с кем-либо повоевать, найдя очередного представителя «оси зла», якобы строящего козни против американской (читай: всемирной) демократии.

Это звучит не так патриотично, тем более в условиях вмешательства Соединённых Штатов в дела удалённых, словно центр Земли, стран Ближнего Востока. И слегка ироничный финал, намекающий на то, что в эпоху компьютерных хакеров и господства Интернета всё тайное не только непременно, но и довольно скоро становится явным, тоже не имеет отношения к «шапкозакидательскому пафосу», коим отличался явно проамериканский «Армагеддон». Так что по всем пунктам складывается впечатление, что авторы хотят отдать должное личному геройству, а не национальной спеси. Хотя и в этом плане не всё удачно в «Земной коре», где фантастика куда занимательнее человеческих характеров, что несколько странно для режиссёра Джона Эмиела, прежде увлекавшегося «вполне земными историями» («Настройте радиоприёмники завтра…», «Соммерсби», «Имитатор»).

ГДЕ ИДЕТ