Сказки венского леса

•

Авторы сценария Кристофер Хэмптон (Christopher Hampton), Максимилиан Шелл (Maximilian Schell) по пьесе Эдэна фон Хорвата (Odon von Horvath)

Оператор Клаус Кёниг (Klaus Konig)

Художники Марион Крэмер (Marion Craemer), Вольфганг Шротер (Wolfgang Schroter), Эрнст Вурцер (Ernst Wurzer)

Композитор Тони Штрикер (Toni Stricker)

Музыка Иоганна Штрауса (Johann Strauss)

Премии: Государственная премия ФРГ второй степени за фильм

Оценка - 7 (из 10)

Ретро-драма

Четвёртая по счёту постановка известного австрийского актёра Максимилиана Шелла. Как правило, в режиссёрской деятельности он обращается к хорошей литературе, испытывая, с одной стороны, вкус к воссозданию среды минувшего времени, а с другой (что закономерно), желая увлечь своих исполнителей детально выписанными ролями, не исключающими возможность импровизации. Шелл взял на сей раз для экранизации заметную пьесу своего соотечественника Эдэна (вообще-то правильнее произношение Ёдён) фон Хорвата, который описывает нравы венских мелких буржуа в конце 20-х годов, когда во всей атмосфере эпохи уже чувствовались будущий слом, крах иллюзий, разрушение ценностей и установление нового жёсткого порядка. Произведение фон Хорвата легко соотносится с немецкой культурой и, разумеется, с кино того времени (кстати, в ленте Максимилана Шелла приняла участие за два года до своей смерти Лиль Даговер, «звезда немого кинематографа», как символ давно исчезнувшего прошлого). Ведь в фильмах Германии в 20-е годы ощущались подспудные процессы окончательного крушения былого образа жизни, который был подорван первой мировой войной и последовавшими за ней экономическим, социальным и моральным кризисами. Для распавшейся австро-венгерской империи, которая превратилась в небольшую страну, ничего не решающую в политике Европы (что стало предвестием позорного «аншлюса» 1938 года), эта ситуация расставания с прежними мифами, запоздалого прощания со «сказками Венского леса» тоже имела не меньшее значение.

В истории «грехопадения» Марианне, девушки из низов, дочери владельца маленькой лавки игрушек, попавшей в мир варьете, эротических кабаре и «респектабельных» публичных домов, режиссёр, вслед за драматургом, видит пример метафорической притчи. Порочное стремление вырваться из засасывающего жалкого существования, достичь успеха и богатства любой ценой сталкивается с одряхлевшими, пришедшими в негодность ханжескими нравами прошлого, эпохи короля вальсов Иоганна Штрауса, которые превратились в несколько слащавый символ Вены. Одновременно с исторической реконструкцией той канувшей в Лету особой венской атмосферы Шеллу удаётся подчеркнуть непреходящую актуальность пьесы Эдэна фон Хорвата, которая предупреждает об опасности забвения не столько нравственных законов общества, сколько позывов собственной души, предаваемой ради сиюминутного плотского наслаждения и кажущегося материального благополучия.