Бункер

•	Постер фильма

Перевод оригинального названия

- «Падение»

ФРГ-Италия-Австрия. 2004. 156 минут.

Автор сценария Бернд Айхингер (Bernd Eichinger) по книге «Падение: Гитлер и конец Третьего Рейха» (Der Untergang: Hitler und das Ende des Dritten Reiches) Иоахима Феста (Joachim Fest) и книге «До последнего часа» (Bis zur letzten Stunde) Траудль Юнге (Traudl Junge) и Мелиссы Мюллер (Melissa Muller)

Оператор Райнер Клаусманн (Rainer Klausmann)

Художник Бернд Лепель (Bernd Lepel)

Композитор Стефан Захариас (Stephan Zacharias)

Посещаемость - 4,5 млн. зрителей в ФРГ

Кассовые сборы - 1 млн. евро в Италии, $84,7 млн. в мире

Премии: 5 призов «Бэмби» в Германии - продюсеру Бернду Айхингеру, режиссёру Оливеру Хиршбигелю, актёрам Бруно Ганцу, Александре Марии Ларе и Хайно Ферху

Оценка - 6,5 (из 10)

Историческая военная драма

•	Кадры из фильма

То, что этот немецкий фильм четырежды менял название, прежде чем был выпущен на экраны России компанией «Централ Партнершип», с одной стороны, является случайностью, а с другой - выражает противоречивость и неровность самого кинопроизведения. Окончательный вариант «Бункер» отнюдь не кажется удачным, поскольку не отражает суть картины, которая даже по сюжету вовсе не ограничивается пребыванием Гитлера и его приближённых в подземном бункере в момент штурма Берлина советскими войсками. Первоначальная версия «Падение Берлина» слишком уж очевидно вызывала в памяти одиозную ленту Михаила Чиаурели. А название «Взятие Берлина» скорее бы соответствовало нашей точке зрения на исторические события периода завершения второй мировой войны. Пожалуй, наиболее точным было заглавие «Крах», упомянутое в рекламных роликах, но от него почему-то решили отказаться.

В оригинале же фильм именуется «Падением», ибо снят по одноимённой книге (с подзаголовком «Гитлер и конец Третьего Рейха») немецкого историка Иоахима Феста, который сам участвовал в качестве режиссёра в создании в 1977 году документальной картины «Гитлер - Карьера». Кстати, и продюсер Бернд Айхингер, также выступивший на сценарном поприще, финансировал ещё в 1978 году ленту «Гитлер - Фильм из Германии» известного киноавангардиста Ханса-Юргена Зибергера. А для 47-летнего режиссёра Оливера Хиршбигеля «Падение» в какой-то степени перекликается с его первой работой для кино - с «Экспериментом», где речь шла, в частности, о том, как в замкнутом сообществе людей вызревают ростки стихийного, подспудного проявления фашистских, человеконенавистнических настроений.

На самом-то деле, в «Падении» использована ещё и книга «До последнего часа» Траудль Юнге, бывшей стенографистки Гитлера, написанной ею с молодой журналисткой Мелиссой Мюллер. А открывают и замыкают повествование фрагменты из экранного интервью Юнге, которое она дала незадолго до своей смерти в феврале 2002 года, пытаясь объяснить собственное участие во времена молодости в деятельности во имя нацистской Германии и лично Адольфа Гитлера. Вот почему в фильме Хиршбигеля содержатся несколько отдельных, пусть и пересекающихся историй, в которых частное подчас парадоксально сочетается с глобальным, и судьба одной из секретарш фюрера якобы должна волновать зрителей так же, как и то, что может произойти с гитлерюгендовцем Петером. В этом как раз больше фальши и ложного пафоса относительно того, что «маленькие люди», попавшие в жернова фашистского Молоха, не столь уж виновны в происходящем, подобно и всему немецкому народу, безжалостно положенному нацистскими властителями дум на алтарь бесчеловечной идеологии.

Напротив, в сценах, когда готовятся к совершению самоубийства Адольф Гитлер и напоследок повенчанная с ним Ева Браун, а семейная чета Геббельс перед собственной кончиной осуществляет хладнокровный обряд умерщвления шестерых детей, картина Хиршбигеля достигает высот трагедии, причём в классическом понимании этого жанра. Конечно, Магда Геббельс - не Медея, а Гитлера не сравнишь даже с Креонтом. И всё-таки в отчаянных поступках «загнанных зверей», которые в своём последнем логове уничтожают себя и близких так же расчётливо и деловито, как это производили по отношению к целым нациям, есть элемент если не понимания подобных людей, совершенно не заслуживающих права принадлежать к роду человеческому, то хотя бы стремление внимательно отнестись к их финальному выбору добровольного ухода из жизни. Отнюдь не все диктаторы и тираны в мировой истории решались на акты самоустранения, чтобы таким образом избежать кары и возмездия со стороны возмущённого человечества.

Тем не менее и в нынешней Германии лента «Падение» вызвала неоднозначную реакцию, особенно среди интеллектуалов, посчитавших, что вообще не следует обращаться к персоне фюрера, поскольку существует риск его невольного «реанимирования» из-за показа на экране с обычными человеческими слабостями и прегрешениями. Несмотря на широкое признание публики (а в мировом прокате фильм более чем в шесть раз превзошёл свой солидный по европейским меркам бюджет в размере $13,5 млн.), эту картину практически проигнорировали во время выдвижения на Национальную кинопремию «Лола», номинировав только главного исполнителя, швейцарца Бруно Ганца, актрис Коринну Харфух и Юлиане Кёлер, сыгравших соответственно Магду Геббельс и Еву Браун.

ГДЕ ИДЕТ