Гордость и предубеждение

•	Постер фильма

Автор сценария Дебора Моггач (Deborah Moggach) по роману Джейн Остин (Jane Austen)

Оператор Роман Осин

Главный художник Сэра Гринвуд (Sarah Greenwood)

Художники Ник Готтшалк (Nick Gottschalk), Марк Суэйн (Mark Swain)

Композитор Дарио Марианелли (Dario Marianelli)

Доналд Сазерленд (Donald Sutherland), Бренда Блетин (Brenda Blethyn), Розамунд Пайк (Rosamund Pike), Саймон Вудс (Simon Woods), Джуди Денч (Judi Dench), Том Холландер (Tom Hollander), Джена Мелоун (Jena Malone), Талула Райли (Talulah Riley), Кэри Маллиган (Carey Mulligan), Клоди Блейкли (Claudie Blakley), Руперт Френд (Rupert Friend), Келли Райлли (Kelly Reilly), Тэмзин Мерчант (Tamzin Merchant)

Кассовые сборы - 14,3 млн. фунтов стерлингов, $35,3 млн. в США (прогноз - $42 млн.), $79,8 млн. в мире

Оценка - 4,5 (из 10)

Историческая мелодрама

Английская писательница Джейн Остин, творившая на рубеже XVIII и XIX веков, по-прежнему является не только одной из самых читаемых, но и часто экранизируемых, в том числе и в случаях, когда это делается не напрямую. И хотя новая лента «Гордость и предубеждение» - всего лишь вторая киноверсия одноимённого романа (первая была снята в США ещё в 1940 году), однако он пятикратно переносился на телеэкран, а ещё несколько раз сюжет самого первого из написанных произведений Остин (сначала под названием «Первые впечатления») использовался в других фильмах, включая недавнюю «Невесту и предрассудки» и две серии «Дневника Бриджит Джонс». Кроме того, нельзя избежать сравнения с одной из лучших экранизаций сочинений Джейн Остин - «Разум и чувства». И весьма знаменательно, что для шлифовки сценария нового варианта «Гордости и предубеждения» пригласили британскую актрису Эмму Томпсон (она сделала это бесплатно и без указания в титрах), которая была сценаристкой картины десятилетней давности и даже получила за это «Оскар».

Кадры из фильма

В сопоставлении с фильмом китайца Ан Ли, который неожиданно тонко и изящно воспроизвёл английские нравы конца восемнадцатого столетия, экранное творение Джо Райта, разумеется, проигрывает, и молодой режиссёрне отличается особой точностью и убедительностью в воссоздании минувшей эпохи. А прежде всего, грешит несомненным упрощением принятых обычаев и всевозможных условностей тогдашнего британского общества. Но не осовременивая сюжет и героев, так сказать, в буквальном плане, всё равно превращает рассказываемую историю в своеобразный аналог нынешней мелодрамы, вдобавок акцентируя внимание на ряде комических моментов, что, конечно, вызывает ответный смех у зрителей в зале, но выглядит довольно грубовато, если учесть, что манера повествования у Остин проникнута более утончённой иронией.

И даже подходящая на главную роль Кира Найтли иногда пользуется попустительством постановщика и позволяет себе чересчур современное поведение на экране, воплощая уже несколько иной характер, нежели тот, что был тщательно и любовно выписан британской романисткой два века назад. Куда неудачнее образ Дарси в исполнении Мэтью МакФэдиена, который кажется то излишне надутым и самодовольным, а то, наоборот, бесхитростно-простодушным. Впрочем, и другие актёры тоже пережимают, из-за чего складывается общее впечатление, что вся постановка напоминает выделенный жирным шрифтом текст, который у Джейн Остин, скорее, набран курсивом.

ГДЕ ИДЕТ