Дети райка

•	Постер фильма (нем)

Автор сценария Жак Превер (Jacques Prevert)

Оператор Роже Юбер (Roger Hubert)

Художники Леон Барсак (Leon Barsacq), Раймон Габутти (Raymond Gabutti) при участии Александра Траунера (Alexandre Trauner)

Композитор Морис Тирье (Maurice Thiriet) при участии Жозефа Косма (Joseph Kosma) под псевдонимом Жорж Муке (Georges Mouque)

ПьерБрассёр (Pierre Brasseur), Пьер Ренуар (Pierre Renoir), МарияКазарес (Maria Casares), Луи Салу (Louis Salou), Марсель Эрран (Marcel Herrand), Гастон Модо (Gaston Modot), Фабьен Лори (Fabien Loris), Марсель Перес (Marcel Peres), Этьен Декру (Etienne Decroux), Джейн Маркен (Jane Marken), Марсель Монтиль (Marcelle Monthil), Роньони (Rognoni), Жак Кастело (Jacques Castelot), Пол Франкёр (Paul Frankeur), Альбер Реми (Albert Remy), Робер Дери (Robert Dhery)

Премии: одна из семи золотых медалей на МКФ в Венеции в 1946 году

Оценка - 8,5 (из 10)

•	Кадры из фильма

Историческая мелодрама с элементами авантюрно-криминальной трагикомедии

Этот фильм Марселя Карне, снятый им сразу после «Вечерних посетителей» и ещё в условиях немецкой оккупации (некоторые из членов съёмочной группы, будучи евреями, скрывали свои подлинные имена), вышел на экраны освобождённой Франции в марте 1945 года и пользовался большим зрительским успехом, непрерывно демонстрируясь в кинотеатрах в течение 54-х недель и в итоге собрав 41 млн. франков. Позднее данную ленту вообще именовали лучшей в истории французского кино, хотя она всё-таки уступает по художественному мастерству другим прославленным работам Карне, который успел к тридцати пяти годам стать безусловным классиком мирового кинематографа.

По всей видимости, особое признание «Детей райка» связано с несколько «раёшным» (тем более в сравнении с «Вечерними посетителями» и довоенными картинами «Набережная туманов» и «День начинается», относимыми к «поэтическому реализму» и являющимися метафорическими по своей манере), вполне демократическим фоном привычной для творчества Марселя Карне темы трагической любви. Она набирает полную силу только во второй серии «Человек в белом», когда пользующийся огромной популярностью мим Батист и ставшая светской дамой Гаранс встречаются спустя шесть лет, впервые признаваясь друг другу, что продолжали любить и помнить о своём так и несостоявшемся романе каждый день, прошедший после их разлуки.

Жан-Луи Барро и Арлетти, конечно, не могут не восхитить в ролях двух возлюбленных, не рискнувших вовремя довериться чистому порыву взаимных чувств. И постановщик в очередной раз поражает редкостным искусством запечатления на экране преобразующей силы любви. Однако ряд сцен во второй части, как и большинство эпизодов в первой серии «Бульвар преступлений», решены скорее в духе народно-площадного и криминально-трагикомического спектакля, нежели в стиле иносказательных мелодраматических притч о безысходности любовных переживаний. Неслучайно и финал «Детей райка» выглядит бравурным и торжественным благодаря многолюдному уличному карнавалу, посреди которого оказывается как будто не таким уж трагическим отчаяние Батиста, расставшегося с Гаранс, наверно, навсегда.

Даже если не знать времени появления фильма, а тем более не ведать о весьма печальных обстоятельствах личной судьбы Арлетти, которая подверглась тогда преследованиям за свою связь в период оккупации с неким официальным чиновником немецких властей, всё равно частное несчастье теряется на фоне всеобщего веселья. Эти самые дети райка радуются от души в Париже 1840-х, как это и было за пределами экрана - во Франции 1945-го. Да и сейчас, после бурных событий ноября 2005-го, лента Карне воспринимается со смешанными ощущениями: толпе действительно нет никакого дела до того ада, который (согласно Жан-Полю Сартру, между прочим, во время войны участвовавшему в Движении сопротивления) скрыт внутри каждого из нас. Когда в 1946 году режиссёр попытался в картине с симптоматичным названием «Врата ночи» коснуться именно этой проблематики (брат той девушки, в которую влюбился главный герой, оказывается, донёс на него в гестапо), то уже не встретил восторженного приёма - и его карьера резко пошла на спад.