Гнев

•	Постер к фильму

Вариант перевода оригинального названия - «Человек в огне»

США-Великобритания. 2004. 146 минут.

Автор сценария Брайан Хелгелэнд (Brian Helgeland) по роману А. Дж. Куиннела (A.J. Quinnell)

Оператор Пол Кэмерон (Paul Cameron)

Главные художники Бенхамен Фернандес (Benjamen Fernandez), Крис Сигерс (Chris Seagers)

Художник Эктор Ромеро (Hector Romero)

Композитор Хэрри Грегсон-Уильямс (Gregson-Williams) при участии Джастина Кейна Бёрнета (Justin Caine Burnett) и с использованием музыки группы «Гибрид» (Hybrid)

Джанкарло Джаннини (Giancarlo Giannini), Рейчел Тикотин (Rachel Ticotin), Хесус Очоа (Jesus Ochoa), Микки Рурк (Mickey Rourke), Анхелина Пелаэс (Angelina Pelaez), Густаво Санчес Парра (Gustavo Sanchez Parra), Херо Камило (Gero Camilo)

Кассовые сборы - $77,9 млн. в США, $86,9 млн. в мире (по состоянию на 6.09.2004)

Оценка - 7 (из 10)

Мелодраматический триллер

•	Кадры из фильма

Оригинальное название Man on Fire давнего романа А.Дж. Куиннела, как и двух экранизаций, снятых с промежутком в 17 лет, всё-таки многозначнее, нежели вариант перевода в российском кинопрокате. «Гнев» - довольно простое определение того, что испытывает герой фильма, бывший морской пехотинец с именем или прозвищем Криси (дословно - Смятый). Его жизнь пошла под откос из-за злоупотребления спиртными напитками, а потом, когда прежний друг Рейбёрн пристроил по знакомству на пост телохранителя в семью одного мексиканского бизнесмена, Криси не смог предотвратить похищение маленькой Питы и сам был тяжело ранен. Решив мстить преступникам не столько за себя, сколько за 11-летнюю девочку, к которой искренне привязался, он готов идти до конца, не останавливаясь ни перед чем в своём желании поскорее устроить встречу безжалостных бандитов с Господом на Страшном Суде.

Авторы картины (известный сценарист Брайан Хелгелэнд и не менее прославленный режиссёр Тони Скотт) вложили в уста Криси афористическую фразу, на самом деле сказанную популярным американским генералом Норманом Шварцкопфом, который имел в виду террористов, кто непременно должен быть наказан уже на этом свете. Вообще-то действие романа перенесено в Мехико, а главный персонаж вынужден методично уничтожать всех, кто был причастен к исчезновению очередного ребёнка, за которого торговцы живым товаром хотели получить большой выкуп. Однако версия 2004 года неизбежно воспринимается с точки зрения «сентябрьского синдрома», под коим следует понимать последствия террористических взрывов в Нью-Йорке и далее - по городам и весям планеты, где теперь куда чаще происходят циничные бандитские вылазки, направленные против мирных жителей, особенно с риском для жизни совершенно невинных детей. А после новой человеческой трагедии в Северной Осетии лента Скотта, выйдя на экраны России, может приобрести дополнительный смысл, вызывая острое чувство сострадания по отношению к неукротимому одиночке, пытающемуся самолично вершить правосудие.

Этот человек действительно находится в огне - попадает ли под жестокий обстрел похитителей детей или же сам выходит на своеобразную передовую, которая проходит непосредственно по мегаполису, огромному «людскому муравейнику», где легко затеряться и почти невозможно найти тех, кто совершает возмутительные акции, стремясь крупно нажиться на чужом горе. Кроме того, Криси, больше всего боявшийся не справиться с порученной работой и вновь оказаться уволенным (to be fire), одержим мыслью о восстановлении своей чести и достоинства, потому что сражался из последних сил, надеясь не допустить захват маленькой Питы. Оправившись от ран, он по-прежнему не прочь положить собственную жизнь на алтарь воздаяния мести и полного искоренения «сети зла», свитой наглыми преступниками, которые даже кичатся своей безнаказанностью до тех пор, пока карающая рука не коснётся их самих или ближайших родственников.

Казалось бы, в основе фильма Тони Скотта, мечтавшего поставить его ещё в 80-е годы, а косвенно реализовавшего свой замысел в «Мести» (1990), события которой тоже происходят в Мексике, лежит идея примитивного самосуда или сугубо личного отмщения, что давно знакомо по массе вестернов, боевиков и триллеров. Особенностью интерпретации Скотта является не только необычная кинематографическая стилистика, где весьма неожиданно сочетаются как бы хроникальность съёмок с намеренно деформированным изображением, практически видеоклипная эстетика виртуозно исполненного монтажа и чуть ли не «годаровская игра с титрами» (по аналогии с вариоэкраном эту причудливую манипуляцию со словами на экране можно назвать «вариотитрами»). И даже не смешение жанра крутого триллера и мелодрамы с очень отдалённым намёком на тему Лолиты (в варианте 1987 года, осуществлённом французским режиссёром Эли Шураки, это ощущалось несколько чётче).

Постановщика новой версии осенило в тот момент, когда он посмотрел драму «Я - Сэм» с участием юной Дакоты Фэннинг, а буквально на следующий день столкнулся в комнате ожидания перед визитом к врачу с признанным афроамериканским актёром Дензелом Вашингтоном, которого (как уверяет) не видел со времён совместной работы над «Багровым приливом». Тони Скотт вдруг понял, что Вашингтон и Фэннинг - просто идеальная пара для «Человека в огне» / «Гнева». Поскольку трогательная дружба, которая могла возникнуть между чувствующей себя довольно одиноко девочкой из богатой семьи и чернокожим телохранителем без каких-либо привязанностей в жизни, кроме подавляемой им самим страсти к алкоголю, должна была проявиться на экране только благодаря органичному и естественному существованию обоих исполнителей.

И пусть первая треть (вплоть до похищения Питы) представляется затянутой и лишённой почти лихорадочной смены событий в дальнейшем повествовании, это на самом деле нужно для того, чтобы полностью были оправданы все мотивировки поведения Криси, даже когда он поступает изощрённо жестоко по отношению к преступникам и их близким. А иначе не понять самую главную жертву со стороны беспощадного героя, принесённую во имя малолетней подруги. Тут уж трудно удержаться от скупых мужских слёз по поводу «страстей человеческих»…

ГДЕ ИДЕТ