Я - дина

•	Постер фильма

Автор сценария Уле Борнедаль (Ole Bornedal), Юнас Корнелль (Jonas Cornell) по роману Хербьёрг Вассмо (Herbjorg Wassmo)

Оператор Дан Лаустсен (Dan Laustsen)

Главные художники Стеффен Аарфинг (Steffen Aarfing), Мари-и-Дали (Marie i Dali)

Художник Билли Йоханссон (Billy Johansson)

Композитор Марко Белтрами (Marco Beltrami)

Посещаемость - 525 тыс. зрителей в Норвегии

Премии: приз за женскую роль (Мария Бонневи - поровну с Лейлой Хатами, сыгравшей в иранском фильме "Затерянная станция") и премия публики на МКФ в Монреале

Оценка - 5 (из 10)

•	Кадры из фильма

Экранизация современного бестселлера «Дневник Дины» норвежской писательницы Хербьёрг Вассмо, посвящённого жизни в северной провинции в 60-е годы XIX века, - один из наиболее амбициозных проектов не только кино Норвегии, но и всего скандинавского кинематографа (в создании не принимала участие лишь Финляндия).

Бюджет исторической картины составил 141 млн. норвежских крон, она изначально снималась на английском языке в расчёте на международный рынок, но большой интерес вызвала только на родине романистки, став там хитом проката (этот фильм посмотрел примерно каждый шестой норвежец активного возраста). Ориентация на иностранный успех (к тому же были специально приглашены зарубежные кинозвёзды - француз Жерар Депардьё, англо-американский актёр шотландского происхождения Кристофер Экклстон) явно не оправдала себя. Тогда зачем надо было вообще превращать национальную мелодраму в конвертируемый продукт, так и не нашедший спроса за границей?! А скверно и неестественно звучащий английский язык, оставшийся и в нашем русском варианте с субтитрами, даже ставит под сомнение своеобразие этой ленты, которая наверняка смотрелась бы занимательнее и экзотичнее в норвежской версии.

Потому что сюжетно и стилистически (в реалистической традиции семейных скандинавских драм) «Я - Дина» действительно соответствует давним поискам североевропейской литературы, драматургии и кинематографа, в том числе попыткам найти и раскрыть неоднозначный характер сильной женщины, способной бросить вызов патриархально устроенному обществу. В романе «Дневник Дины» главная героиня предстаёт крупной мускулистой женщиной двухметрового роста, которая запросто может дать физический отпор любому мужчине. А создатели экранизации, пригласив более миниатюрную и женственную шведскую актрису Марию Бонневи, хотели, с одной стороны, сгладить явный феминистский посыл сочинения Вассмо, а с другой - наполнить действие эротизмом и нежностью чувств.

Но странно выглядят моменты, когда Дина, словно заправский боец на соревнованиях по реслингу, одним ударом своего лба или кулака сшибает с ног мужчин (включая собственного отца), посмевших ей перечить. И уж точно подобное поведение не вяжется с повторяющимся несколько раз появлением на экране хрупкой, несчастной и забитой девочки, которая случайно стала виновницей смерти своей матери в деревенской прачечной. Остаётся где-то за кадром следующее - когда и как это тщедушное создание превратилось в непреклонную и независимую женщину, чьего соперничества не выдерживают почти все, кто попадается на её пути.

Мы видим некую «дикую собаку Дину», которая так или иначе доводит до смертельного исхода и своего мужа-увальня Якоба, и его старшего прижимистого сына Нильса, распоряжаясь, как заблагорассудится, судьбой конюха Томаса, друга детства, ставшего потом её любовником. Единственный, кто не покоряется до конца - это загадочный русский Лев Жуковский, видимо, связанный с подпольной революционной деятельностью и, наверно, преследующий собственные цели, когда он решает остаться с Диной. В этом случае можно говорить, что нашла коса на камень, и неизвестно, кто кого переборет благодаря своей силе воли.

Тем более, что у первоисточника есть два продолжения, образующие все вместе литературную трилогию. Однако дойдёт ли дело до перенесения на экран остальных частей повествования о «хозяйке собственной судьбы», которая начинала рассказ со знаменательных слов: «Я - Дина. Это моя история», будто претендуя на то, что всё поведанное принадлежит исключительно ей.

ГДЕ ИДЕТ