САСПЕНС В КИНО

САСПЕНС В КИНО (англ. suspense, букв. — беспокойство, тревога ожидания, напряжение), в кино сюжетное напряжение. В той или иной степени саспенс является необходимым элементом почти любого жанрового фильма, но особенно характерен для детектива, триллера и фильма ужаса. Атмосфера саспенса создается сочетанием многих средств, в том числе операторской работой (неожиданные углы съемки, эффект «подсматривающей» камеры и т. д.); музыкой и звуковыми эффектами (нервный гнетущий ритм, использование необычных инструментов и др.); художественным оформлением кадра (необычность обстановки, подчеркивание значимых деталей), а также многочисленными актерскими и режиссерскими средствами.

Признанным мастером саспенса является англоамериканский режиссер А. Хичкок , виртуозно использовавший технические средства кино для того, чтобы вызвать у зрителя состояние тревоги. Хичкок либо строил свои фильмы как последовательность острых ситуаций со зрелищным, драматическим разрешением, как например в фильмах «Иностранный корреспондент» (Foreign Correspondent, 1940); «К северу через северо-запад» (North by Northwest, 1959), либо нагнетал напряжение постепенно, тонкими штрихами, подготавливая финальную конфронтацию и развязку — «Подозрение» (Suspicion, 1941); «Окно во двор» (Rear Window, 1954).

Иногда саспенс эффектно используется в комедиях («Женевьева», Genevieve; 1953); приключенческих фильмах («Моби Дик», Moby Dick; 1956); драмах («Маленькая задняя комната», The Small Back Room; 1949, классическая сцена обезвреживания бомбы); мелодрамах («В этом наша жизнь», In This Our Life; 1942). В авторском кино элементы саспенса своеобразно применил М. Антониони: «Фотоувеличение » (Blow-Up; 1966), «Профессия: репортер  » (Professione: reporter/The Passenger; 1974) и др.

Петр Карцев