АЛЛЕН ГЕНРИ «РЕД»//ALLEN HENRY RED

Американский трубач и вокалист Генри Аллен.

АЛЛЕН ГЕНРИ «РЕД» (Allen Henry Red) (полное имя Генри Джеймс Аллен-младший, Henry James Allen Jr.) (7 января 1908, Нью-Орлеан, шт. Луизиана — 17 апреля 1967, Нью-Йорк), американский трубач и вокалист, руководитель оркестра и малых ансамблей (традиционный джаз, свинг, мэйнстрим).

Сын и ученик знаменитого нью-орлеанского корнетиста и трубача Генри Аллена-старшего (1877-1952), возглавлявшего еще в конце прошлого столетия негритянский брасс-бэнд, принадлежавший к числу лучших «марширующих капелл» архаического периода. С самого раннего возраста «Ред» Аллен обучался игре на трубе у своего отца, играл в составе его оркестра, равно как и в других знаменитых джаз-бэндах олд-тайм-эры — в EXCELSIOR BAND, у Джорджа Льюиса (1923), Эдди Джексона (1924), Джона Хэнди (1925), в ривербот-бэндах «Фейта» Мэрэйбла (1926, 1928-29) и «Кинга» Оливера (с 1927), где его преемником стал Луи Армстронг. С Оливером Аллен выступал в Сент-Луисе и Чикаго, впервые посетил Нью-Йорк. Здесь перешел в оркестр Луиса Рассела, у которого работал до 1933 (позднее, также недолго, в 1937), затем на гастролях с «Кидом» Ори, после чего принял приглашение в биг-бэнд Флетчера Хендерсона (1933-34), в последующие два года играл у Лаки Миллиндера (MILLS BLUE RHYTHM BAND), в 1937-40 у Л. Армстронга. В дальнейшем преимущественно руководил собственными ансамблями (начав с секстета) и биг-бэндом (NEW YORK CITY ORCHESTRA), с которыми исполняя свинговую музыку и джаз в диксилендовом стиле. В конце 1950-х и в 1960-е гг. совершил ряд турне (в том числе европейских, в частности с «Кидом» Ори в 1959).

Генри «Ред» Аллен — музыкант двух эпох в джазовой истории, принявший эстафету непосредственно от основоположников нью-орлеанского классического стиля и сохранивший верность духу традиционного негритянского хот-джаза в период свингового бума, когда волна массового увлечения коммерциализированной популярно-развлекательной музыкой в США едва не привела к забвению творческого вклада негритянских джазменов-олдтаймеров в национальную культуру Америки. На рубеже 1930-х и 1940-х гг. Аллен принял самое активное участие в движении возрождения классического джаза (так называемый ривайвл-джаз, или «нью-орлеанский ренессанс»). Вместе с тем он — один из создателей свингового стиля и типичного состава свингового биг-бэнда, подтвердивший (наряду с Ф. Хендерсоном, «Дюком» Эллингтоном, Бенни Картером и «Каунтом» Бэйси) приоритет негритянских джазменов, несмотря на жесткую конкуренцию со стороны преуспевающих белых танцевальных оркестров, стремившихся утвердить свое первенство в данной сфере. Вероятно, не без его влияния (или вследствие взаимовлияний) интерес к новой стилистике проявили такие звезды раннего джаза, как трубачи «Кинг» Оливер и Луи Армстронг, тромбонисты «Кид» Ори и Джей Хиггинботэм, кларнетисты «Барни» Бигард, Сидни Беше, «Пи Ви» Рассел и др. В игре на трубе Аллен проявил себя как прирожденный солист, инструменталист-виртуоз с открытым сильным тоном, склонностью к традиционной хот-интонации и темпераментному драйву, блюзовой окраске звука, вариационной орнаментации мелодии, а также к идущему от нью-орлеанского стиля мелодическому контрапункту в коллективной импровизации. По исполнительской манера он особенно близок к Армстронгу (но отличается от него более пластичной техникой легато), из свинговых музыкантов – к Рою Элдриджу. Изобретателен в применении разнообразных тембровых и ритмо-динамических эффектов, трелей, глиссандо, запаздывающих и опережающих акцентов, в атаках и обрывах звука. В пении ориентируется на традиции блюзового вокала с элементами декламационности, избегает манерности и чрезмерной сентиментальности.

«Ред» Аллен оставил после себя многочисленные записи, большинство которых имеет непреходящую историческую ценность: именные; с «Кингом» Оливером (1928-30), Кларенсом Уильямсом, «Фэтсом» Уоллером, певицей Викторией Спиви (1929), Л. Расселлом (1929-1931), Л. Армстронгом (1929, 1937-39), «Джелли Роллом Мортоном» (1929, 1940), Дж. Хиггинботэмом (1929-30), Доном Редменом (1931), Коулменом Хокинсом, Спайком Хьюзом (1933), Ф. Хендерсоном (1933-34), Бенни Мортоном, «Бастером» Бэйли (1934), Л. Миллиндером (1934-36), Тедди Уилсоном (1937), Лайонелом Хэмптоном, Джимми Джонсоном (1939), «Затти» Синглтоном, певицей Идой Кокс (1940), Сидни Беше, Арти Шоу (1941), «Кидом» Ори (1959), в антологии «История джазовой трубы».

Валерий Озеров

Feeling Drowsy / Swing Out (1929)
I ain't got nobody (1929) by Louis Armstrong
It should be you / Biff'ly Blues (1929)
Song of the Swanee (1930) by Louis Russell
Stingaree Blues (1930) by Joe King Oliver
Sugar Hill Function (1930)
Sweet Sorrow Blues (1933) by Spike Hughes
Wrappin' it up (1934) Fletcher Henderson
Body and Soul (1935)
Ride, Red, Ride (1935) Mills Blue Rhythm Band
Sentimental and Melancholy (1937) by Teddy Wilson
Egyptian Fantasy (1941) by Sidney Bechet
Get the Mop (1946)
Stormy Weather (1957-58)
Feeling Good (1965)