ДЖОНСОН «БАНК»//JOHNSON BANK

ДЖОНСОН «БАНК» (Johnson Bank) (настоящее имя Джонсон Уильям Гери) (27 декабря 1879, Новый Орлеан, Луизиана — 7 июля 1949, Нью-Иберия, Луизиана), американский джазовый музыкант (корнет, тромбон), бэндлидер.

Игре на корнете обучался с 8 лет. Как профессиональный музыкант начал выступать приблизительно с 1895 (по другим сведениям, с 1896 или 1897) в различных нью-орлеанских оркестрах — у Адама Оливера в ALGIERS AND PACIFIC BRASS BAND, затем в рэгтайм-бэнде «Бадди» Болдена (в качестве второго корнетиста, 1896/97—99). С менестрельной труппой Holecamps Georgia Smart Set гастролировал в Нью-Йорке (1903), кроме того побывал в Далласе (1904) и Сан-Франциско (1905). Вернувшись в Новый Орлеан, выступал в SUPERIOR BAND в 1905-11 (вместе с «Бадди» Джонсоном, Луисом «Биг Ай» Нелсоном и другими известными джазменами), в 1911 перешел в EAGLE BAND Фрэнка Дюзена — один из ведущих нью-орлеанских оркестров того времени (его членами были также «Кинг» Оливер, Фредди Кеппард, «Матт» Кэйри и Джек Кэйри, Лоренцо Тио-младший, Л. «Биг Ай» Нельсон, Сидни Беше, позднее Джимми Нун, «Попс» Фостер, «Табби» Холл). Играл в нем до 1914, после чего возобновил гастрольные поездки с менестрельными труппами. Давал уроки музыки в Мандевилле, посетил Богалусу, в 1916 — Лэйк-Чарлз (в составе ROYAL ORCHESTRA), в 1917 — Батон-Руж. В 20-е годы обосновался на длительное время в Нью-Иберии, трудился на рисовых и сахарных плантациях. К своему 60-летию превратился в дряхлого больного старика, лишившегося всех зубов и почти разучившегося держать музыкальные инструменты в руках. Его разыскали в 1938 инициаторы возрождения традиционного негритянского хот-джаза, энтузиасты ривайвл-движения Фредерик Рэмси и Уильям Расселл. Брат С. Беше Леонард (дантист по профессии и одновременно джазовый тромбонист) помог ему подлечиться и вставить зубы. Луи Армстронг (для которого Джонсон был кумиром еще с детских лет) подарил ему трубу, поддержал материально и содействовал его возвращению к профессиональной деятельности. В начале 40-х годов Джонсон смог восстановить свою былую славу (хотя и не достиг прежнего уровня мастерства) и стал главной фигурой ривайвл-движения, принял самое активное участие в организации оркестров, состоящих из нью-орлеанских ветеранов и молодых музыкантов, а также в записях исторических грампластинок. По мнению экспертов, выступления Джонсона с различными ривайвл-бэндами, записанные на пластинки в 1942-47, являются наиболее ценными аутентичными образцами, воссоздающими стиль раннего негритянского хот-джаза. Джазовую сцену он покинул в 1948 (руководителем его оркестра стал Джордж Льюис). Вернулся в Нью-Иберию. Окончил свои дни в бедности и забвении.

Имя Джонсона овеяно легендами, также как имена музыкантов, с которыми его связывали творческие узы, и названия оркестров, в которых он выступал в эпоху становления и расцвета нью-орлеанского классического джаза. Он является одним из самых значительных и ярких представителей первого поколения негритянских джазменов-олдтаймеров, еще в начале нынешнего века был признан лучшим джазовым корнетистом после «Бадди» Болдена, известности достиг раньше «Кинга» Оливера. Оказал сильнейшее влияние на многих современников, в том числе на Оливера и Армстронга (который, правда, считал своим единственным учителем Оливера). Плодотворно сотрудничал с нью-орлеанскими музыкантами-креолами, внес большой вклад в развитие креольской школы классического джаза. Способствовал формированию традиционного состава джаз-бэнда (в своих оркестрах), принципов интонирования и голосоведения, хот-саунда и драйва, импровизации. Не менее важна роль Джонсона как лидера ривайвл-джаза 40-х годов. Сделанные им в 1942 записи — первые технически полноценные образцы классического нью-орлеанского стиля, представленные на грампластинках и документирующие исторический период, который до этого времени оставался малоизученным из-за отсутствия фономатериалов.

Валерий Озеров