Дневник маньяка

•	Кадр из фильма

Италия. 1993. 89 минут.

Авторы сюжета Лилиана Бетти (Liliana Betti), Марко Феррери (Marco Ferreri)

Авторы сценария Лилиана Бетти (Liliana Betti), Риккардо Гионе (Riccardo Ghione), Марко Феррери (Marco Ferreri)

Оператор Марио Вульпиани (Mario Vulpiani) при участии Федерико Дель Дзоппо (Federico Del Zoppo)

Художник Томмазо Бордоне (Tommaso Bordone)

Композитор Гато Барбьери (Gato Barbieri) при участии Витторио Пеццоллы (Vittorio Pezzolla)

Оценка - 6 (из 10)

Драма с элементами психопатологии и эротики

•	Кадры из фильма

Подобное определение жанра предпоследнего фильма Марко Феррери вовсе не удивительно для творчества знаменитого итальянского режиссёра, всегда считавшегося ниспровергателем моральных устоев и эпатирующим художником. Разные критики, однако, уверяли, что этот мастер на седьмом десятке лет стал резко утрачивать свою творческую дерзость и энергию, занявшись менее впечатляющими самоповторами. Но те зрители, которые по стечению обстоятельств начинают знакомство именно с поздним периодом творчества Феррери, получают возможность отнестись к этим картинам не так пристрастно, как насмотренные киноспециалисты.

Вообще-то название «Дневник маньяка» обманчиво, поскольку настраивает на восприятие более криминального фильма или психопатологического триллера о некоем опасном субъекте, который неотступно преследует женщин, чтобы потом цинично надругаться над ними. Бенито Балдуччи, конечно, тоже одержим сексом, не пренебрегая практически ни одной из представительниц противоположного пола, включая проституток, хотя сильнее всего любит красотку Луиджу за её пышные формы и страдает от приступов безумной ревности. Но, возможно, в большей степени Бенито испытывает манию к ведению личного дневника, где описывает, наряду со своими любовными приключениями, любые мелочи довольно заурядного существования холостого мужчины, который работает обычным продавцом чистящих и моющих средств, снимает комнату на окраине города, едва сводя концы с концами. И дальнейшая судьба этого одинокого неудачника, пытавшегося хоть чем-то выделиться из толпы себе подобных и внести пусть искусственное разнообразие в унылую жизнь, остаётся неизвестной после того, как рабочие, занятые ремонтом, нашли в пустой комнате дневниковые записи жалкого бонвивана.

Вот тогда понимаешь, что поведанная Марко Феррери история, которая относится к началу 90-х годов, представляет собой явно скукожившийся, выхолощенный, намеренно обытовлённый и опошленный вариант экзистенциальной трагикомической притчи «Диллинджер мёртв» спустя четверть века после её создания. Если и тот герой был отнюдь не легендаризированным гангстером из давно ушедшей эпохи собственного детства, а вполне обуржуазившимся типом, кажется, намертво погрязшим в рутине назойливого, сидящего уже в печёнках «общества потребления», из которого можно вырваться только ценой бессмысленного стихийного протеста, то несостоявшийся жуир из «Дневника маньяка» видится окончательно дискредитированным представителем рода мужского. Эту ленту можно было бы именовать так: «Диллинджер сгнил».